МОЖНО ПРИОБРЕСТИ
История одной картины. «Бал в Ле Мулен де ла Галетт» Ренуар
История одной картины. «Бал в Ле Мулен де ла Галетт» Ренуар
Возле мельницы «Ле Блют-Фен», где по временам еще перемалывали зерно и корни растений для парфюмеров, Дебре устроили танцевальный зал — это был большой четырехугольный сарай с низким потолком и эстрадой для оркестра, вокруг которого шла чуть приподнятая над землей галерея, заставленная столиками. Галеты, которые семейство Дебре подавало клиентам к сладкому вину, считались фирменным блюдом и дали название этому танцевальному заведению — «Ле Мулен де ла Галетт». Соломенные шляпки Ренуар часто приходил в «Ле Мулен де ла Галетт», среди этой публики он чувствовал себя как рыба в воде. Это зрелище, которое многие сочли бы вульгарным, было для него воплощением народного здоровья: «Свобода, никогда не доходящая до разнузданности! Бесшабашность, никогда не доходящая до грубости!». Ренуар уже много месяцев обдумывал, как бы написать прямо на месте большую картину — бал в «Лe Мулен де ла Галетт». Шел 1876 год. Специально для работы над задуманной картиной Ренуар снял комнату в доме с огромным фруктовым садом. Но вот с натурщицами была проблема: добропорядочные девушки даже из низких сословий не соглашались позировать художнику, считая это занятие неприличным. Тогда Ренуар придумал исключительную по своему действия pr-акцию, свидетельствующую о том, что художник не только обладал умом и смекалкой, но и отлично знал все тонкости женской психологии. Ренуар купил несколько женских соломенных шляпок с широкими полями – они только что вошли в моду благодаря исполнительнице главной роли в популярной тогда пьесе «Серебряные литавры». Модные шляпки с большой красной лентой Ренуар раздавал направо и налево. Эти шляпы творили чудеса. Скоро у него оказался избыток натурщиц. Благодаря соломенным шляпам по Монмартру пополз слух, что жилец с улицы Корто — человек состоятельный. Матери подбивали дочерей воспользоваться счастливым случаем. А некоторые сами приводили девушек к художнику, расхваливая их достоинства. Иногда совершенно неожиданные! «Поверите ли, Ортанс еще десятилетней девочкой получила награду по арифметике! » Упомянутая Ортанс не только была начисто лишена женской привлекательности, но вдобавок еще и косила. Ренуар, который никого не хотел обижать, не знал, как поделикатней избавиться от Ортанс. Решив, что Лот (прервав свою полную приключений жизнь, он поступил на службу в агентство Гавас) может устроить девушку, которая так хорошо считает, секретарем, он поручил Ортанс его попечениям. А дальше вышло так, что «слепой как крот» Лот влюбился в дурнушку. От гордости, что ей удалось прельстить «такого благородного господина», Ортанс возомнила себя роковой женщиной – и вскоре в агентстве Гаванс не осталось мужчины, с которым она бы не переспала. Несколько лет спустя ее мать снова пришла к Ренуару, который встретил ее не без опаски. Но старая женщина пришла благодарить его за устройство судьбы ее дочери: «Теперь она живет с поэтом-символистом и общается с интеллигентными людьми. А не будь вас, она так и путалась бы с мальчишками, которые не умеют писать без ошибок. » Море цвета и света Каждый день после полудня Ренуар отправлялся в «Ле Мулен», захватив набросок «Бала», который ему помогал нести Ривьер. Хотя путь до «Ле Мулен» был недолгим, он порой не обходился без приключений, так велика была картина — метр тридцать один на метр семьдесят пять. Бал не при вечернем освещении, а при свете дня, под акациями, на свежем воздухе, с его весельем и яркими красками хотел запечатлеть на своей картине Ренуар и пытался передать игру солнечных пятен, мерцание света и тени (причем тень была не менее теплой и трепетной, чем свет), которое как бы вливалось в ритм танца. На переднем плане сестра Жанны, Эстелла, на плечо которой опирается другая женщина, сидя на скамье, болтает с Фран-Лами, Генеттом и Ривьерой, перед которыми стоят стаканы с гренадином. Среди танцующих можно узнать Лота, Корде, Лестренге и Жерве. Чуть поодаль, позади скамьи, выделяется танцующая парочка, которая явно забавляет Ренуара. Молодая женщина Маргарита Легран, с глазами, совершенно лишенными ресниц, не отличалась красотой, но в ее внешности, несомненно, была своеобразная выразительность. Живая, бойкая Марго водила сомнительные знакомства и якшалась со всяким сбродом. Ренуар часто возмущался ее неаккуратностью. И однако, несомненно, его привлекала эта натурщица, хотя он и исправлял некоторые недостатки ее лица. Нравился ему и жизнерадостный, пылкий нрав Марго. Во время сеансов Ренуар потешался, глядя, как бесцеремонно она обращается со своим кавалером, художником-кубинцем, носившим пышное имя дон Педро Видаль де Соларес-и-Карденас. Этот нескладный верзила, на голову выше Марго, был человеком мягким, застенчивым и всегда как бы растерянным. Чтобы растормошить этого кавалера, которого к ней приставил Ренуар и который казался ей слишком уж церемонным, она обращалась к нему на арго, заставляла его отплясывать с ней вихревые польки и напевала ему более или менее двусмысленные песенки. Чуть наклонив голову, Ренуар наблюдал за танцующими, а потом быстро накладывал цветные мазки, перекрещивая их и сплавляя. . . Трудно было поверить, глядя на кокетливых танцорок «Ле Мулен де ла Галетт» в их нарядных платьях, что по вечерам они возвращаются в убогие лачуги. Горек был контраст между блестящей показной стороной их жизни и трущобами, где на нескольких квадратных метрах ютились взрослые и дети. «Бал в Ле Мулен де ла Галетт» и еще полтора десятка картин Ренуар собирался показать на ближайшей выставке импрессионистов, открытие которой было назначено на 4 апреля 1877 года. Но выставка вызвала новую волну возмущения критиков и не принесла художникам ничего, кроме горького разочарования. Положительных отзывов было немного, но они были. Журналист Жорж Ривьер, которого Ренуар изобразил и на картине «После концерта», и на отдельном портрете, отметил в своих заметках, что «Бал в Мулен де ла Галет» представляет портрет парижской жизни того времени. В своей заметке Жорж Ривьер отметил и еще одну особенность этой картины Ренуара, сказав, что художник впервые сделал сюжетом своего большого холста случайный эпизод обыденной жизни. Такой подход к выбору тем для своих картин стал отличительной особенностью живописи импрессионистов. Сегодня картина «Бал в Ле Мулен де ла Галетт» находится в Париже, в музее д’Орсе. [по материалам книг А. Перрюшо «Жизнь Ренуара», М. С. Лебедянского «Портреты Ренуара»]
11.07.2014 смотреть >>
Артбукмания на Бали: как это было
Артбукмания на Бали: как это было
Пару дней назад закончился наш тур по острову Бали и он, конечно, несколько раз подтвердил свой имидж волшебного. Невероятно грустно было расставаться со всеми участниками, за эти десять дней мы стали одной семьей, а наш общий чат кипит и сейчас ❤ Было очень душевно, спасибо ребятам за так здорово проведённое время, пережитые эмоции, обмен энергией, неиссякаемый юмор и готовность следовать куда угодно за новыми приключениями! И, конечно, за красивые артбуки, которые мы успели создать в этом калейдоскопе приключений. Ешь, гуляй, рисуй Девиз и краткое содержание тура :) Как себе обычно представляют Бали? Белоснежный пляж с лазурным и спокойным океаном, за которым сразу начинаются рестораны высокой кухни, за ними - дизайнерские магазины с одеждой, украшениями и разнообразными сувенирами, затем храмы, рисовые террасы и в центре над этими райскими кущами возвышается вулкан. И до всего идти минут 20 :) Простите за минуту сарказма, но этот стереотип многим портит впечатления об острове. Бали не простой, большой, и в целом там все перечисленное есть, но на расстояниях, средняя скорость передвижения на транспорте к которым - 20 км/час, а без транспорта там делать просто нечего. Ну или вы серьезно полетите через пол-мира, чтоб полежать на пляже? А к нему тоже нужно ехать, потому что те, на которые попадают обычно люди из аэропорта - с мусором, толпами людей и обезумевшими от всего этого хаоса местными. Потому отзывы об этом острове можно встретить диаметрально разные. Вот даже в комментариях к фотографиям из этого тура мне писали такое: "Удивительно, у меня сейчас в ленте два человека на Бали, а фотографии ну полные противоположности)". Закаты, морепродукты, два океана, храмы, дизайнерские кафе и магазины, превосходно изысканная кухня всех стран, лакшери виллы с бассейнами и джакузи, горные серпантины, туманы и водопады, качели над пропастью, рисовые террасы, кофе лювак и вулкан, пляжи с белым и черным вулканическим песком, голубая лагуна с разноцветными кораллами и рыбами, дельфины. Вот неполный перечень того, что можно и нужно посмотреть за 10 дней на сказочно-непредсказуемом острове Бали, если все правильно организовать. Ниже отзывы участников тура (будут еще дополнены), фотографии, рисунки, впечатления и даже записки из дневника (переведенные мной с украинского, надеюсь от этого они не утратили своего очарования и магии). Видео из путешествия coming soon ;) Сказать, что мне понравилось путешествие, оно мне не понравилось, я в бешеном восторге. Боже, пляжный отдых ушёл в небытие после Бали! Как скучно я раньше отдыхала! Лезть в джунгли под ливнем, чтобы выпить в аутентичном домашнем кафе чашечку кофе с видом на водопад? А потом нарисовать водопад, когда никогда его не рисовала? Серьёзно?? Я вам скажу, с артбукманией вы выйдете за свои пределы, и заходить обратно не захотите!! Храм в облаках, где можно увидеть свою ауру, балийцы, умоляющие позволить им опустить полог вашей кровати, загорелые красавцы-сёрферы, бесконечные дизайнерские улочки - это Бали! Гастрономический оргазм каждый день - добро пожаловать на Бали! Креветки, только что выловленные и тут же пожаренные на гриле - пожалуйста! Тунец просто надоело каждый день есть и заедать кальмарами :) А эти пляжи!!! Они навсегда поселились в моем сердце. Невероятные песчинки идеально круглой формы, невозможного цвета вода, которую не передать ни одними красками - и ни одного китайского туриста :) Рисовать вместе - это весело! Я унесла в свою копилку множество лайфхаков, увиденных, услышанных, пощупанных :). Интересные темы и красочные развороты. Волшебный блокнот, где все рисуется само собой! Организация - отдельная тема для отзывов) Никто не волновался, где будет спать, когда будет есть, на чем поедет, что одеть. Продумано до таких мелочей, что время тратилось только на впечатления и рисование. Спасибо за праздник для души и тела Дельнаре и Андрею! Настоящие, добрые, творческие и щедрые люди! Спасибо девочкам за смех, поддержку и мятные леденцы :) Спасибо мне, что подарила себе это удивительное путешествие :) День 1. Спать под балдахином, заниматься с утра йогой в павильончике, купаться в бассейне, пить фреш папайи на завтрак и смотреть, как белка ест плод хлебного дерева. Ехать по городу, наблюдая разнообразный товар в многочисленных лавках (ах, ну почему кресло с птицами не влазит в ручную сумку?). Прогуляться по рисовым террасам, послушать пение водопадов, выпить кокос. Посетить Гунунг Кави, храм и место захоронения, на столько древние, что их происхождение уже и местные до конца не помнят. Рисовать франжипани на склоне горы, наблюдая как местная кошка вальяжно спит прямо на барной стойке. Гулять по вечернему Убуду, пробовать свежесобранный мангустин, ужинать в теплой компании, рисуя ассоциации дня. Быть. Из дневника Жени День 2. Начинать день с йоги, бассейна и индонезийского завтрака (йогурт с фруктами, острая лапша с яйцом и кофе не чашкой, а целым чайником). Рисовать впечатления первого дня под приятный ветерок яркого солнечного утра. Гулять по городу, наблюдать за веселыми школьниками, суетливыми взрослыми и туристами со всех уголков мира. Дегустировать разные сорта кофе, сравнивая вкусы и заедая арбузно-имбирным мороженым. Рассматривать тысячи мастерских безделушек из камней и дерева Убуд Дворца. Улыбаться незнакомцам, мимоходом вливаться в сумасшедший трафик, рассматривать батик, дерево и серебро. Снова рисовать под легкий, но острый обед. Уже под хмурым небом идти Тропой Художника, чтоб снова рисовать - над прудиком с лотосами, подкармливая карпов. Не встретить своего Филиппе - да и зачем, ведь он ждет меня дома. Попасть в тропический ливень, чтоб иметь повод попробовать лучшие спагетти и пиццу на острове. Перебирать под ливень сотни историй из жизни, будто красочные бусы, становясь все ближе. Отдыхать. Из дневника Жени День 3. Проснуться в два часа ночи, чтоб встать после трех, а в пять уже подниматься по склонам действующего вулкана Батур. Пройти весь путь к точке в полтора километра над уровнем моря с позитивом и шутками, встретить солнце, морось, дождь, ветер и туман, получив в награду сказочные виды, пар из недр земли, сэндвич с бананами и "вареное в вулкане" яйцо. Попрощаться с Убудом и рвануть на север, по дороге любуясь сказочным Братаном - озером и храмом. Проехаться по туманным горам, вспоминая истории про демонов и всматриваясь в едва заметный лес вокруг. Доехать до Ловины, чтоб встретиться с Тихим океаном в шторм. Ужинать местной рыбой и рисовать балийские маски. Путешествовать. Из дневника Жени HERE AND NOW Наверное, человеческий язык беднее, чем все те чувства, что испытываешь от поездки, но раскрыться-то хочется :) Я очень люблю рисовать, занимаюсь этим давно, а с путешествиями жизнь кажется более наполненной. Мысли о Бали меня преследовали уже года 3-4, а про проект Артбукмания узнала в 2015 году, но каждый раз находились различные причины, препятствующие финальному решению, присоединиться к группе:( Буквально после дня рождения я узнала, что ребята едут на сказочный остров, было понятно, что либо звёзды сошлись, либо кто-то на верху меня очень любит:) Я вообще не обдумывала, что и как, хотя в Азии никогда не была, но с удовольствием теперь бы продолжила прокладывать будущие дороги в том направлении) Наш волшебный трип проходил через самую культовую детокс-площадку голливудских курочек -Убуд, вот уж никогда не думала, что окажусь там, но как же это было чудесно, я люблю теперь его всецело: и 100500%ную влажность, и единственную не приспособлению для пешеходов улицу, и задумчивое "кваква" в разных углах номера, и эти внезапные и мощные дожди, магическую тропу художника, утренние ритуалы подношений и воздух, наполненный волнующими ароматами неведомых цветов. . . Когда мы были в Ловине, океан показал себя во всей своей мощи и красоте, даже в Португалии я не наблюдала стихии такой силы. У нас было много моментов, когда мы рисовали его в различных состояниях:тихим, с волнами разной силы, бушующим. . практически все самые классные рисунки родились "на коленке", и это было невероятно здорово, потому что мне привычнее творить в студиях, да и вообще, когда чувствуешь себя спокойнее. Удивительно, но формат тура постоянно заставляет тебя выходить из зоны комфорта: ты приезжаешь таким замотанным рамочным человеком с кучей "против", а в путешествии выходишь за рамки, ломаешь мешающие стереотипы, становишься более открытым и смотришь на все шире-и на мир, и на рисование, да на все. . . Главное, ты чувствуешь полный спектр положительных эмоций: до слез, до бабочек в животе, до спазма в скулах от смеха :) Я уже не говорю, что мне очень понравилась наша дружная команда, которая стала полноценной семьей, ребята вы супер! Если б можно было повторить все до мелочей от и до, я бы не раздумывая повторила, а пока все жадно рассматривают мой артбук, мечтаю чтобы наша компания собралась снова и мы опять мчали с Дельнарой и Андреем к новым приключениям! День 4. Проснуться под шум океана, завтракать и рисовать под пение птиц. Пробовать мороженое из красной фасоли. Наблюдать, как работают на рисовых террасах. Идти горной тропой к водопаду Мундук, чтоб рисовать одним из самых дорогих кофе в мире. Пить Кофе Лювак, "созданный" свободными зверьками джунглей. Дышать туманом, танцевать тропическими ливнями. Ловить авокадо, что падает тебе под ноги прямо с дерева. Путешествовать к водопаду Гит Гит в редкий момент - без многочисленных туристов, еще более многочисленных продавцов сувениров, оплаты за вход. Ужинать рыбой в банановом листе и черным пудингом под живую рэгги-группу, пока штормовой океан сыпет брызги тебе на лицо. Рисовать, рисовать, рисовать. Медитировать. Из дневника Жени День 5. Не встретиться с дельфинами, потому что ни одна лодка в шторм не выйдет в море. Рисовать водопады, готовясь ехать на восток. Посетить таинственный храм Пура Лумпуянг, но не увидить священную гору Агунг сквозь храмовые ворота из-за проделок озорного духа тумана. Вместо этого встретиться с величеством и красотой водных садов Тиртаганга, кормить карпов и умываться водой, которая, якобы, перенесена из великой священной индийской реки Ганг. Встретить второй океан за день, доехав до Чандидасы. Ужинать под шум и брызги Индийского океана и рисовать впечатления дня. Вдохновляться. Из дневника Жени Чёрной-чёрной ночью команда отчаянных художников поднималась по чёрной-чёрной лаве на действующий вулкан, чтобы выпить наверху с рассветом чёрный-чёрный кофе. - Как они поняли, что мы русские? - Только русские обгоняют собственного гида-местного. В нашей команде и украинцы, конечно, но факт остаётся фактом - гид ещё идёт внизу, а мы по самым коротким дорожкам наверху уже пьём кофе. Встать в четыре утра, чтоб взобраться по лаве и пройти по кромке действующего вулкана - вот это впечатление так впечатление для зарисовок в артбуке! Мозг до последнего не понимает, что вон - застывшая лава, а вот - самый настоящий кратер, думаешь горы как горы, только чёрные почему-то. . . пока на тебя не пыхнет горячим и серным облаком прямо из кратера так, что шаль слетает. Разом понимаешь всю балийскую культуру, с их видимым и невидимым миром. Из прямого репортажа в Instagram Что такое Бали? Это океан с его 50 оттенков синего и волнами формата "рай для серфингиста", это джунгли и рисовые террасы и новые 50 оттенков, на сей раз зелени. Это young coconut, волосатые рамбутаны, морепродукты во всех их проявлениях и способах приготовления. Это причудливая архитектура храмов и охраняющие дороги и перекрестки демоны - вовсе не страшные, а милые и симпатичные, похожие на медведиков. Это улыбчивые балийцы, для которых идущий своими ногами по улице "белый человек" - нонсенс, которому надо срочно помочь и предложить транспорт, массаж или хотя бы бусики. Что такое Бали с @artbookmania? Это ночной "легкий трекинг" на вершину вулкана, это посиделки под тропическим ливнем с местным пивом и родной копченой колбасой, это "больше ступенек богу ступенек", это 4 отеля и 500 км. горного серпантина за 10 дней. Это затерянная в джунглях кофейная плантация и шоколадная фабрика, внезапно превращающаяся в парк аттракционов с взмывающими над океаном качелями. Это акварельные зарисовки где-то между наси горен и шницелем из тунца, и это даже не удивляет. Это снорклинг, "писинг" и много других новых слов. Это замечательная и веселая компания, с которой не приходилось скучать ни днем, ни ночью. Это "тропа художника" и прочие места, которые вы вряд ли увидите, если приедете на Бали простым "пляжным" туристом. Это такие разные, но одинаково сумасшедшие люди. В общем, ящик Бинтанга и всех обратно на Бали! @artbookmania и @delnara_el - еще раз спасибо за организацию! @mirabellart @innereye83 @tictacbunny и все остальные - за компанию! День 6. Идти по океану цвета любимого стекла в лодке-"водном плясуне", наслаждаясь видами. Заниматься снорклингом, ныряя в самый сказочный подводный мир, который приходилось когда-либо видеть. Ловить голыми руками неоновых рыб, видеть вживую, в дикой природе самых удивительных жителей аквариумов. Почти трогать руками самые разные кораллы, губки, актинии и другие создания, которые рисуют удивительные узоры белых, желтых, розовых, зеленых, голубых, фиолетовых, красных и сиреневых оттенков. Переходить на лодке вдоль черных пляжей к белому, радуясь сопровождению дикого дельфина и летучих рыб. Вдохновляться прозрачными водами Индийского океана, чувствовать хрупкое прикосновение тропического дождя, лакомиться соком молодого кокоса с лаймом. Интересоваться производством шоколада, пробуя местный сорт под аккомпонемент холодного шоколоадного напитка. Взлетать в небо среди пальм на самодельной качеле. Собирать в кромке океана кораллы, что были выброшены на берег, чтоб срисовать с них действительно морское впечатление. Чувствовать гармонию. Из дневника Жени Ребята, спасибо вам! Это было великолепноe! У меня не было никаких ожиданий, а вышло все восхитительно. Отдельное спасибо Жене за комфортное соседство и секси пижамку, энергию, бодрость и шутки! Всегда помни, что любое твое решение будет правильным. Спасибо Танечке за то, что поддержала в интересах и увлечениях, разговоры о НЙ, театре и шопинге. И за "ну хотя бы померяй". Ты лапочка! Спасибо Таль за то, что снимала с меня розовые очки, опускала на землю, не давала моему "идем, ну и ладно" развиваться и слушать сердце в любом выборе! Завидую твоей целеустремленности и смелости! Спасибо Эмилии за звонкий смех, открытое сердце, искренность и ночные посиделки. Спасибо Асель за то, что показала, что в любой ситуации можно оставаться нежной и красивой девочкой в белом. Все время проводила с нами, пила пиво, смеялась, но вместе с этим, без спешки, успела доделать артбук до конца. Умничка! Спасибо Юре за первоклассные услуги драйвера, адреналиновые покатушки по встрече, туману, серпантину, ночные посиделки и красивую улыбкуemoji-128591 Спасибо Наде за бесконечные шутки, бодрость духа, истории и энергию. Приятно видеть, что в 50 жизнь продолжается, еще и как! Спасибо Дельнаре за идею, мастер-класс, путешествие. За то, что поддержала меня, за откровения. Зайчик, слушай свое сердце всегда и все будет еще более #сказочное :) Спасибо Андрею за компанию, шутки, организацию и жемчужные споты. Если бы была премия за лучшую организацию туров, я бы дала вам 2ю звездочку мишлен (первую за Таиланд-Камбоджу)! Спасибо! Благодарю вас всех! Люблю! Вы сделали меня лучше. День 7. Рисовать небо за завтраком. Путешествовать на юг, наблюдая рисовые поля и бесконечный лес. Рассматривать храм Танах Лот, который расположен на небольшом острове и доступен лишь во время отлива, пытаясь отобразить его красоту на бумаге. Улыбаться спящим циветам, удивляться проснувшейся летучей мыши. Встречать закат солнца на крыше с бокалом сока, такого же яркого, как и светило, цвета. Лакомиться просто фантастическим маринованным тунцом с рисом под мягкий аккомпанемент смузи из чиа в бокале-лампочке. Слушать местную группу в культовом месте под названием Deus Ex Machina, пританцовывая под ритмы и продолжая петь вместе с ними даже по дороге в отель. Всматриваться, как сказочная луна появляется между пальмовых листьев. Вкушать. Из дневника Жени День 8. Рисовать за завтраком кружево деталей и архитектурные элементы. Ехать на знаменитый пляж Баланган, чтоб наслаждаться видами, бирюзовым океаном и большим, идеально круглым песком. "Кататься" на волнах, наблюдать за серферами-новичками. Посещать храм Улувату и парк вокруг него, расположенные на высоких черных скалах, подножие которых точат бурные лазурные волны и сбиваются в пышную пену цвета летней мечты. Перемещаться на одноименный пляж, чтоб рисовать море под гром Индийского океана. Наблюдать отлив, гулять по "подводным" пещерам, встречать прилив пальцами ног, провожать солнце цвета апельсина за горизонт. Пробовать местное пиво - обычное, лимонное и грейпфрутовое - за приятным общением. Радоваться. Из дневника Жени Мой отзыв будет самым путанным, как и мой артбук :) Я не художник — я писатель, причём вечный. . . То, что я пишу, очень возможно, никогда не будет опубликовано. Я постоянно сталкиваюсь с такой дилеммой — когда ты пребываешь в каком-то более или менее стационарном состоянии и вроде бы можешь писать, то, кажется, что не о чем, а когда оказываешься в каком-то путешествии или приключении, то не находится ни времени, ни слов. Описывать что-то пост-фактум получается плохо. В этом, вероятно, отличие тех писателей, творчество которых в итоге превращается в книги, от тех, чьи заметки и записки навсегда остаются разбросанными по тетрадям и файлам. Повторюсь, я не художник. В нашем путешествии были люди, которые рисовали, и те, которые нет. Я собиралась рисовать, но по ходу действия так получилось, что заняла некую промежуточную нишу — рисовать я пыталась, но, поскольку одновременно пыталась и писать, и набирать впечатления для того, что, может быть, напишу позже, за всеми рисующими не успевала, и, в итоге, свою балийскую часть артбука заканчивала уже в Бангкоке, куда перелетела с Наташей и Андреем сразу после Бали, чтобы продолжить свой ЮВА-трип с Артбукманией в Тайланде. Я не хочу (и не смогу) в отзыве описывать какие-то подробности конкретных дней или места, которые мы посетили. Всё слилось в сплошной пёстрый, жаркий, потрясающий шар ощущений, который, подобно солнцу, я уверена, будет ещё очень долго согревать и освещать мой маленький личный Путь к Себе. Снаружи не всегда видно всё, что человек переживает внутри. В путешествие с Артбукманией (а точнее, в оба подряд — Бали + Тай/Камбоджа) я отправилась практически по назначению врача. Около месяца находясь в депрессии (корни которой на самом деле лежали в событиях аж полугодичной давности), и принимая определённые препараты, я пыталась выкарабкаться в домашних условиях, и оказалась перед выбором — больничная палата или путешествие. Было необходимо уехать как можно дальше, и территориально и эмоционально, от того, что привело меня в это состояние. Поехать куда-нибудь с Артбукманией мне давно хотелось, и, честно говоря, я потихоньку засматривалась на арт-тур в Грузию на майские праздники. . . Но вот так сложилось, что билеты были взяты гораздо раньше и гораздо дальше. И гораздо спонтаннее, и не по средствам, и без обратного билета (после Тайланда/Камбоджи я собиралась в Индию, но ещё не понимала, куда именно — к старым друзьям или к новым;)). . . Всё сложилось, как сложилось. И сложилось так, как было должно. Я не пожалела ни об одной секунде, проведённой на Бали. Даже сильный солнечный ожог в день снорклинга (кстати, первого в моей жизни и абсолютно незабываемого!) и внезапное мучительное обезвоживание (мне казалось, что после многочисленных поездок в Индию оно мне уже не страшно) — воспринялись как страдание во благо, после которого лишь больше ценишь происходящее и себя в нём. Пожалуй, единственное, о чём я жалею — что времени было так мало. Но, говорят, что по статистике на Бали возвращаются больше всего людей. Наверное, пополню эту статистику собой когда-нибудь. Конечно, это будет уже совсем другое путешествие, но его основой, корнем, сердцем, будут эти замечательные дни, которым я благодарна за огромный шаг на Пути к Себе. Хочу сказать вот что. Путешествуйте с Артбукманией не только, чтобы рисовать. В первую очередь вы рисуете не в артбуке, а в своей душе. Её рисунок складывается не только из того, что мы видим глазами, но и сердцем. Когда кажется, что рисовать не можешь, в пути обязательно найдётся что-то, что вдохновит, поддержит, позволит улыбнуться, осветит дорогу. Главное не останавливаться. День 9. Дорисовывать с утра море, пока солнце медленно переливается сквозь щель между зданиями, чтоб игриво прыгать "зайчиком" на твоем лице. Идти утренним Семиньяком, сходя с ума от разнообразия звуков, цветов, форм и жертвоприношений духам. Завтракать в почти пустом невероятно антуражном ретро-кафе, представляя себя на сто лет раньше, в любимую эпоху, арт-образцы которой развешаны тут по стенам. Лакомиться яйцами "Флоренс" и смузи "Любовник", придумывая чарующую историю их страсти - как раз в День св. Валентина. Гулять по многочисленным лавкам, выбирая приятные безделушки родным и друзьям. Задыхаться от впечатлений и разнообразия на рыбном рынке Пасар Икан Кедонганан, выбирая себе обед. Смотреть, как ловкие балийцы жарят выбранные тобой ракушки и лобстера на гриле, пока запахи от дыма, огня и маринадов заставляют тебя слегка подпрыгивать на стуле от нетерпеливого ожидания. Пробовать, кроме собственного "улова", красного снейпера, креветок и кальмаров соседей. И понимать, что гастрономическое счастье - здесь и сейчас, в неприметной кафешке-варунге на берегу Индийского океана, за который прячется солнце. Рассматривать артбуки, заполненные семью путешественниками за эти 9 дней, понимая, на сколько по разному, но с неизменным чувством прекрасного можно смотреть на одни и те же вещи. Жить. Из дневника Жени День 10. Нежно обниматься перед дорогой с теми, кто улетает раньше. Гулять по берегу Индийского океана, наблюдая, как поднимается прибой. Лакомится напоследок шикарным завтраком - "тарелкой смузи" со свежими фруктами, орехами, гранолой и бог-знает чем еще сказочным. Гулять с уже подругами по магазинчикам. Собирать вещи и немного грустить, ведь эта дорога ведет прочь от местного волшебства. Смотреть прогноз погоды за полшара отсюда. Ждать самолет домой, но обещать вернуться. Летать. Из дневника Жени Отзыв. . . как его писать, если приятные воспоминания переполняют душу. . . и, как волны, перескакивают с одного на другое. . . Как выбрать самый-самый день?. . . если каждый день был прекрасен по-своему! По-своему изумителен! Словами, фотографиями. . мне это не описать! Это надо быть в той атмосфере, где и с кем мы были! Может быть творческие люди и могут это сделать, но не я. . . Мне не хватает слов и красок. . . . ! Обычный обыватель из глубинки с сумасшедшей мечтой-ХОЧУ НА БАЛИ!. . . И когда эта мечта осуществляется-чувства зашкаливают, захлебываются от всего увиденного и услыщанного! Моё искреннее спасибо всем девушкам за доброе отношение ко мне! Вы молоды, красивы, восхитительны! Пусть всё в вашей жизни складывается правильно! А мечты исполняются!. . . . Юрий! Держись! Жизнь прекрасна и удивительна! ( Как и ты!) Чудеса есть!. . . . Наташа и Андрей! Вы бесподобны! С вами легко! Путешествие организовано очень красиво! Отели - оригинальны и бесподобны! Экскурсии по местам-восхитительны!. . . Так держать, ребята! И дальнейших успешных путешествий! И дружный весёлых команд! Это замечательно, что вы есть! Самые яркие впечатления - всё, что связано с водой!. . . снорклинг, пляжи с белыми и смешанными песками, любование на закат, на пытающихся кататься на волнах безумных человечков на досках (уважаю их!). . хотя Бали без храмов-не Бали!. . . . это Волшебно!. . . . И всё опять цепляется одно за другое. . . Господи! Это не выразить словами. . . Надо остановиться. . . Из пожеланий. . . я бы добавила в тур какую-нибудь кафешку с местным фольклором. . . . с местными танцами. . . либо песнями в балийском стиле. . . хотя кафе с Бобом Марли было классно! И вечеринка у байкеров-круто и восхитительно!. . . ну вот опять. . . . так бесконечно можно перечислять все моменты нашего пребывания на острове. . . Всё было ошеломляюще приятно! Спасибо!!! Следующее наше арт-путешествие по этому маршруту состоится 12-22 ноября 2017. Все расписание арт-путешествий в разных странах Любые волнующие вас вопросы относительно любой части программы нашего путешествия вы можете задать в письме на почту artgamevision@gmail. com. Подписывайтесь на наш новостной канал в Telegram, где вы точно не пропустите все свежие новости проекта Артбукмания. Прямой репортаж из каждого тура можно смотреть в Instagram: тэг проекта - #artbookmania, тэг тура по Бали: #artbookmania_bali или просто подписывайтесь на меня: @delnara_el и проект @artbookmania.
18.02.2017 смотреть >>
Пост сдал - пост принял. Большая игра всё. Глобализаторы мертвы. Да здравствуют новые глобализаторы!
Пост сдал - пост принял. Большая игра всё. Глобализаторы мертвы. Да здравствуют новые глобализаторы!
На повестке дня злободневный вопрос: "Отчего никто из комментаторов, политОлухов и ОналитеГов не может внятно рассказать, что же произошло в Женеве"? Я про событие, под названием "встреча Путина и Байдена 16 июня 2021-го года". Наблюдается всеобщая неспособность к пониманию происходящего. Ранее хотя бы придумывали тонны лжи, и скармливали толпарям. Сейчас это перестало работать по-прежнему. Надо что-то говорить. А те, кто встретился в Женеве, ничего не рассказывают. Как быть и что делать? Для таких случаев существует слово такое: " Методология ". Потому как, рабам больше чем позволяет их рабский информационный паёк, знать не положено. А что если рабы восстанут? На такое ответ заранее уже заготовлен господами, и есть множество заранее запасённых сценариев, с помощью которых можно подавить любое восстание рабов. После чего и далее течёт поток существования, где "элиты" монопольно владеют управленческими знаниями и не собираются открывать управленчески значимую информацию рабам и холопам. И потому, для получения такой информации, надо сначала перестать быть рабами, то есть обрести методологию. Ведь сейчас ошейник раба, который надевается ещё до зачатия, находится внутри сознания, то есть встроен в алгоритмику мышления. И лишь сбросив такой ошейник, можно прорваться к той информации, которую не предоставляют толпе. Принцип здесь прост: даже если информация замалчивается или перевирается, то при любой подаче информации в условиях шестого технологического уклада, обязательно остаются следы, кои указывают на реальные события. Методология в контексте данного повествования - это способность выявлять информационные матрицы, считывать оттуда информацию и верифицировать оную между ними. Суть владения этим навыком в том, что освещение некоего события надо представить как некую совокупность информации, образов, сведений, которые размерены мѣрой (потому как без мѣры это просто информационный мусор). И, по возможности собрать сведения от разных источников. Это позволит создать то, что можно назвать "информационная матрица" события, основанная на данных из открытых источников. За этим этапом желательно исследовать и источники информации. А также события, которые выглядят сценарно схожими с тем, что произошло. Последнее - очень важный момент, потому как большинство событий проходят по одним и тем же сценариям. Так, по матрице "Пиковая Дама" от Пушкина проходили некоторые события во французской революции, в революции 1917 и даже ГКЧП. После такой проработки, если есть некоторый навык, могут открыться реальные сведения, кои сокрыты от толпы при освещении того или иного события. Что же на самом деле в Женеве 16. 06. 2021 произошло, что не укладывается в мышление политологов? Я рекомендую внимательно, ещё раз исследовать то, как Путин осуществлял "разминку" перед Женевой: а он дал большое интервью хамскому и глуповатому корреспонденту, где весь процесс напоминал, как это метко описано в китайском фольклоре "поединок льва и собаки". Но, львы как правило, не выходят на такие противостояния, тогда зачем это сделал Путин? А он это совершил для того, чтобы через такой способ донести повестку дня встречи в Женеве. И проделано это было виртуозно. Зададимся вопросом: "Что было главным у Путина в его арт-подготовке перед Женевой?". Задача была такова: донести до понимания широких слоёв населения суть понятия "права человека", которым США и западная региональная цивилизация несколько десятков лет жонглирует, как клоун мячиками, устраивая цирк с конями. Это давным-давно уже имеет название: психотехники на основе управления понятиями. Я повторюсь: При создании больших информационных систем невозможно всю информацию, которая закладывается как системная, оглашать при каждом взаимодействии элементов этих систем. Это обусловлено ограничениями ёмкости носителей информации, широтой каналов передачи информации и мощностями обработки информации. Если при таких условиях обрабатывать всю информацию, временной промежуток, который требуется для передачи всего, может оказаться настолько продолжительным, ввиду объективных причин, что информационные процессы не будут надлежащим образом обработаны. Потому и сложился особый порядок информационного взаимодействия. Это называется так: "принцип дополнительности информации". Суть этого принципа в том, что сокращённая часть информации, передаётся по провозглашению, или - оглашению, то есть определённо и непосредственно. Но за оглашением обязательно следует и объективно существующее умолчание, или "само собой разумение". Последнее, как правило, неизвестно при оглашении, и определённо не провозглашено, но введено опосредованно и определено, через объективные причинно-следственные обусловленности существования системы в окружающей её среде. Именно по этой причине в обществе людей, как в подобной системе и существует такое явление как "понятие". При этом есть понятия с "двойным дном". Суть такой конструкции в том, что в понятие вводится два образа, один выполняет функцию операции прикрытия, и выглядит приемлемо по внешним признакам, особенно для тех, кто намечается в роли жертвы этой психотехники. А второй образ имеет антиномичный по содержанию, и смысл его, имеет превосходящий в понятии вес, чем и отвергает суть первого образа. Такое построение информационных систем именуется по аналогии с известными историческими событиями: " троянский конь ". Другими словами, помимо внешнего, легко отображающегося у большинства людей, образа вводится ещё один, представляющий собой весьма неординарный информационный продукт, который весьма непрост для того, чтобы его вредоносность смог выявить неподготовленный к тому индивид. Западная региональная цивилизация основана на понятиях, образы которых прописаны в библии. И понятие "человек" там предельно точно отражено в доктрине “Второзаконие-Исайя", а точнее, человек - это правоверный иудей. Остальные - это нелюди. Это и есть скрываемая часть понятия "права человека", которую мы теперь выявили и можем дать оной точное наименование: "права ростовщиков и слуг их системы". И теперь мы переходим к самому главному: почему все комментаторы не способны внятно растолковать произошедшего в Женеве 16. 06. 2021? А потому, что все они не имеют методологической подготовки для того, чтобы собрать воедино совокупность событий. Хотя для этого даже методологию осваивать не требуется. Достаточно взять список способов управления из моего прошлого материала : 1. ЖизнеРечение. Жизнереченческий (жреческий) способ управления. 2. Летописный способ управления. 3. ВероУставный способ управления. 4. Хозяйственно-товарообменный. Экономический способ управления. Деньги. 5. СтрахоДурманящий. Угроза применения силы. Отравляющие и дурманящие вещества. 6. Насилие. Грубая сила. Насильный способ управления. Далее из этих подпунктов надо мысленно изготовить трафарет и приложить его к событию. Только и всего! Эти способы являются управлением, если это применяется "для своих". А если это применяется как агрессия, то это война. Политология называет такую войну "гибридная война", в прошлом веке это называлось "холодная война". Наиболее известный случай из древней истории дошёл до нас как послание Рамзеса Второго после битвы при Кадеше. Мы это назовём воздействие на всех приоритах обобщённых средств управления. После того, как происходит умственный разбор, становится понятным, что Русь вовсе не потерпела поражение в холодной войне. А США вовсе не были вооружены в такой войне самым мощным оружием, которому соотвествует П. П. №1 - ЖизнеРечение. Жизнереченческий (жреческий) способ управления, он же методологический, мировоззренческий и матрично-смысловой приоритет. Такого в США никогда не было, нет, и, скорее всего уже не будет. Его США получили, что называется "взаймы", когда была запущена в ход директива СНБ США 20/1 от 18 августа 1948 года. Это была письменная часть матрицы, в которой был заложен сценарий уничтожения СССР. А основные информационно-военные действия развернулись на П. П. №3, ВероУставный способ управления или прикладная фактология (идеология и политическая власть). Именно тут и был задействован главный фактор, носящий имя "права человека". Но для СССР, как уже ясно, это понятие использовалось в его оглашении, дабы спровоцировать восстание рабов. А умолчание, то есть - "права ростовщиков и их слуг" оставались неоглашёнными. Для рабов в СССР это звучало так: "снесите государственность СССР и мы будем жить лучше". Потому то, когда рабы восстали и снесли СССР, во время президентства Б. Клинтона, у США был профицитный бюджет, за счёт ростовщического грабежа наследия СССР. Рабы же стали жить лишь хуже, потому как революции стоят дорого. То есть умолчание было исполнено: США стали жить лучше. А те, кому пообещали жить лучше, стали жить намного хуже. Но, ввиду закона времени, жить хорошо США смогли не так уж и долго. А потому, что мало кто осведомлён о выше приведённых подпунктах П. П. №1-6, суть произошедшего осталась сокрытой от широких масс населения. По той же причине никто из политологов не заметил, что только что в Женеве закончился второй раунд холодной войны (2008-2021), при полной капитуляции США! То, что там произошло, лежит далеко за горизонтом событий той чёрной дыры, в которой копошатся политОлухи и ОналитеГи. США сдали пост главного глобализатора. Русь этот пост приняла. Хотя и со скрипом. Но, об этом я расскажу после. Сейчас о том, что произошло. Как уже выше замечено, США не имеют внутри системы государственности компетенций по П. П. №1 - ЖизнеРечение. Жизнереченческий (жреческий) способ управления. Его для США предоставил глобальный субъект над-элитарного управления. И всё было бы хорошо, если бы управляющие "элиты" в США хотя бы немного дружили со своими головами, а в этих самых головах водились бы рудименты разума. Потому как если бы это имелось в наличии, то с помощью простого арифметического расчёта можно было бы получить данные о том, что разрушать СССР и его народное хозяйство - это расточительность, граничащая с крайним дебилизмом. СССР сам шёл сдаваться, как заметил папа Буш, склевывая крошки с ладони. Надо было просто мягко провести разумные реформы, и вписать его в свою систему, тем самым ещё более увеличив могущество. Но нет - США решили обрушить здание на жильцов, кои там находились, не озадачившись созданием запасного жилища. Прекрасная иллюстрация полной профессиональной непригодности "элит" США как управленцев! А ещё вдобавок, интересы США внезапно стали противоречить вектору целей глобального субъекта над-элитарного управления. Более того, заполучив не по заслугам ядерное оружие, США показали повадки уличного бандита, которому в руки свалился огнестрел, пока его "коллеги" полагаются лишь на холодное оружие. Потому субъект и начал давление на США по принуждению оных к хорошим манерам. Роль посредника была назначена России, и конкретно - Путину. А Путин и начал атаку на П. П. №3, на самую главную идеологему, которую мы уже полностью разобрали - понятие с двойным дном "права человека". Атака, если кто заметил, была как до встречи Путин-Байден, так и после, на пресс-конференции. "Вряд ли так защищают права человека" © Путин (из пресс-конференции). Это уже выступление против библейской концепции, где «человек» это правоверный иудей. И не более или менее - заявка на вскрытие сущности понятия «человек». И тут мы переходим к самому интересному! Потому как на этом троянском коне США осуществляли ни мало ни много - но глобализацию! Отсюда и можно понять в чём заключается самая суть встречи Байдена с Путиным. А она предельно проста: США, как проектно-конструкторское государство, можно даже сказать, недо-империя, созданная, как заметил поэт, "от гребёнок до пят", субъектом над-элитарного управления, была назначена на роль центра концентрации управления, став тем самым локомотивом для всего населения планеты Земля в процессе под названием "глобализация". Иначе говоря, именно США получили невообразимый дар: возглавлять единолично и автократично путь развития суперсистемы под названием "совокупная земная цивилизация". А глобализация, уместно напомнить, это процесс объективный, он складывается из желания её участников. Глобализация объективно порождается разнородной деятельностью множества людей, преследующих свои личные и групповые интересы. И эти интересы большей частью совсем не глобального масштаба: о судьбах человечества подавляющему большинству людей на протяжении всей истории думать некогда и несвойственно, и соответственно у них нет мыслей и идей глобальной значимости, которые они бы целенаправленно воплощали в жизнь осознанно волевым порядком. Писатель Лев Толстой, в произведении "Война и мiр", в какой-то мере предваряет теорию управления, в той её части, где определяется понятие "суперсистема». Это знаменитая "Толстовская философия истории", где любое событие глобального характера может быть реализовано лишь при существовании оного как информационного модуля в каждом элементе суперсистемы. При этом ключевой вопрос заключается в том, как появляется такой модуль. Каковы признаки и целеполагание, также концепция управления от того субъекта, который создаёт подобный модуль. Если мы рассмотрим субъекта, в рамках управления которого создан такой инструментарий, как США, то для успеха миссии по осуществлению глобализации, прежде всего, требуется монопольное владение возможностью управленческих действий в сценарии глобализации. То, что ныне называется "глобализацией", имело место и в прошлом, но не имело имени и не было столь заметным в повседневной жизни обществ и в личной жизни большинства людей. На протяжении всей памятной истории цивилизации нынешнего человечества «глобализация» предстаёт как процесс взаимного проникновения национальных культур друг в друга. В прошлом глобализацию стимулировала международная торговля и политика завоеваний, а ныне она подгоняется большей частью непосредственно технико-технологическим объединением народных хозяйств разных стран в единое мировое хозяйство человечества. США, как уже отмечено, заполучили приз: стать локомотивом глобализации. А этот процесс, как уже замечено - объективный, он сообразен вектору целей надмирной реальности, которая осуществляет Иерархически Наивысшее Всеобъемлющее Управление (ИНВОУ) в тварном Мироздании. В богословии это называется так: действия в русле Промысла Божественного. Потому, если такая деятельность осуществляется, то тому, кто это проделывает, в рамках Попущения Божественного, много чего прощается. Именно потому США и так долго вытворяли дела, не вполне праведные. А всё потому, что через них и по их субъективному сценарию, и осуществлялась глобализация. А последнее можно заполучить лишь в одном случае: это добровольный отказ всех, кому также предоставлена возможность проводить управленческие действия в данном направлении. Внимающий этим строкам спросит: "А, что никто разве не осмелился явить мирозданию альтернативный сценарий глобализации?". К сожалению, дело обстоит именно так. И, если кто думает, что такое произошло случайно, то он очень ошибается! Иная формулировка процесса под названием "глобализация" в богословии именуется так: "создание царства божия на Земле". И здесь мы убеждаемся в который раз, какое мощное воздействие оказывает управленческий маневр, что осуществляется на П. П. №1 - ЖизнеРечение. Жизнереченческий (жреческий) способ управления. Трудности изложения данной идеологемы понятны: людям, кои не способны к созданию персонально-личностных мнений, адекватно отражающих текущее положение дел, вносятся заведомо ошибочные стереотипы распознавания реального потока обстоятельств, в целях достижения меркантильных преференций в ходе общего развития цивилизации. Одним из таких стереотипов является назначение понятию "глобализация" и функционерам, кои участвуют как периферия субъекта управления, понятия "глобализаторы". Этот термин также является понятием со смещённым центром тяжести. Но, вернёмся к глобальному управлению: над-элитарный субъект глобального управления, курируя тексты священных писаний для всех церквей имени Христа, реализовал формирующий стереотипы в безсознательном, мировоззренческий стандарт, при котором сам факт самочинных действий в направлении создания царства божия на Земле, находится под строжайшим запретом. Ислам, в котором этот аспект декларируется напрямую, формирует алгоритмику мышления свободную от таких безсознательных запретов. Но, за длительное время, согласно кураторству от над-элитарного субъекта глобального управления и с Исламом были произведены такие действия, что не каждый мусульманин озабочен реализацией власти Аллаха на земле. Хотя и подсознательного запрета в этой культуре на то нет. Потому, успешно создав мировоззренческие системы, в которых не возникает у людей мысли о том, какова цель их существования, можно монопольно занять место глобализатора, передав эти полномочия своей периферии. А периферия - и есть правоверное иудейство, интернацистская мафия ростовщиков, возрастом порядка 3000 лет. Но вот беда - как заметил ещё внук двух раввинов, Карл Маркс, евреи не способны на разработку новых идей. Если бы это сказал кто другой, то обвинение в антисемитизме было бы навешано мгновенно. Карл Маркс, как мы понимаем, просто проговорился по Фрейду. А что записано пером - не вырубить топором. Вот так, по вышеописанной совокупности причин, периферия над-элитарного субъекта глобального управления не смогла адекватно реализовать, практически в тепличных условиях, задачу, которую перед ней поставил этот субъект, или глобальное знахарство - так проще и короче называть. Потому, по совокупности всех обстоятельств, глобальное знахарство перестало осуществлять поддержку США на П. П. №1, который (напомню) называется жизнереченческий (жреческий) способ управления. Создать и содержать доморощенных воинов-жрецов этого типа, "элиты" США, кои представляют собой обычные масонские структуры, не догадались и не подумали. И очень зря. Вот так, как мы видим, полезно содержать своё жречество, вместо того, чтобы выпускать АУГ-и, которые уже обнулены цирконами и кое-как летающие самолёты пятого поколения, которые уже вышли из строя, так и не сумев принять участие в боевых действиях. Но последнее - это П. П. №6, самый позорный для управленцев. И то, что США по сей день на него опираются, говорит о запредельном дебилизме, но никак не об умении править миром. Но глобальное знахарство действует исключительно по свободной воле. Потому знахарство дало слово Путину, который и произнёс свою знаменитую мюнхенскую речь. Это было на Мюнхенской конференции по вопросам политики безопасности 10 февраля 2007 года. Никто не внял предупреждению. А ведь это был объявлен новый раунд холодной войны! Совета? Кто оценит мой совет? Для увещаний в мире слуха нет. Хоть люди платятся своей же шкурой. Умней не делаются самодуры. © Иоганн Вольфганг Гёте, Фауст. Тогда, после консультаций с глобальным знахарством, не исключено, что его связным выступал Генри Киссинджер, Путин запустил, в обстановке строжайшей секретности, разработку новых поколений вооружений, которая никому не позволяется, без разрешения знахарства. И в 2018 году явил то, что потом назвали "мультики". Но, в отличии от мифа "звёздные войны", это оказалось вовсе не мультиками. На самом деле всё это было сделано как магический антураж для главного события. И сейчас я его оглашу: Политологи не заметили окончание второго раунда холодной войны, который произошёл на третьем уровне противостояния. Ему предшествовала атака на П. П. №2, то есть втором, летописном уровне - статья Путина "75 лет победы". Кто-то ещё сомневается? Вспомним что произошло в Хельсинки на встрече президентов США и РФ: После разговора 1:1 Трамп вышел к журналистам и заявил: Холодная война закончилась 20 минут назад! Но Трамп был осведомлён лишь про ту холодную войну, планом которой была директива СНБ США 20/1 от 18 августа 1948 года. О сражении в рамках холодной войны, которое началось 10 февраля 2007 года мало кто тогда догадывался. США только что только что проиграли новый раунд холодной войны. Который был объявлен в 2007, и завершился в Женеве позавчера. Но есть и вести намного хуже, чем проигрыш тактический. Ещё ранее США отказались от ведущей роли в глобализации. Того самого занятия, за поддержку которого им, то есть, - США прощалось всё. Я уже ранее отмечал, что им бы вместо разрушения СССР, надо бы было его преобразовать, сделав частью своего конгломерата, они вместо этого полностью сорвали там всё управление. Ведь когда глобализация начала подходить к финалу, уже далее для США недопустимо стало продолжение старой привычки грабить, убивать и подвергать насилию весь мир. После этого надо было начинать сеять разумное, доброе вечное. Но для США эта мысль оказалась неприемлемой. Также как для героя Ильфа и Петрова, Кисы Воробьянинова вопрос о детях: "детей не люблю, но процесс уважаю" - так ответил светский лев. США, как мы видим, ничем по сути от такой жизненной позиции не отличаются. Глобализация как процесс им очень нравится. А вот результат - нисколечко не радует. Потому они, не понимая, чем это грозит, решили отказаться от глобализации, и откатить назад. А потом снова, как сказал Черномырдин: "Навалиться и нАчать". Увы, шуточки с Иерархически Наивысшим Всеобъемлющим Управлением, в таком ключе не проходят. Потому глобальное знахарство поспешило как можно скорее откреститься от своего бывшего слуги. Пост сдал - пост принял. Встреча в Женеве Путина и Байдена - это не просто конец холодной войны. Это - конец большой игры, "глобализаторы" умерли. Да здравствуют новые глобализаторы! Путин вынужден примерить шапку Мономаха, которая обязывает взять на себя обязанности возглавить процесс глобализации. Все остальное можно смело опускать - и США, и Путин прямо заинтересованы в том, чтобы за второстепенными деталями скрыть настоящие темы разговора. Незадача тут лишь в одном: матрица существующего цивилизационного глобализаторского процесса создана для таких явлений, как США, а Русь изначально не вполне сообразна шестерням того механизма, который разработан ещё в древнем Египте. Мышление населяющих Русь людей отличается внесёнными псевдо-Христианством за 1000 лет догматами, кои запрещают в безсознательном возглавить глобализацию. Разве что Ислам к тому благоволит, в отличии от церквей имени Христа. Потому и огласить напрямую факт возглавления процесса глобализации, пока что несколько затруднительно. Предстоит некоторая работа по приведению коллективного сознательного и безсознательного к принятию этой миссии. Потому Путин и скромничает. Пока. Но, деваться некуда. Других управленцев, кои пригодны для таких дел, в мире не наблюдается. Именно потому глобальное знахарство принудительно пригнало в Женеву США, чтобы заставить огласить совместное заявление, в котором говорится, что Россия и США подтверждают приверженность принципу, согласно которому в ядерной войне не может быть победителей и она никогда не должна быть развязана. А продление договора СНВ, тоже требование знахарства, также как это в своё время было проделано между США и СССР. Кстати, уместно напомнить, что ядерный чемоданчик в СССР отдавал команду на запуск лишь при наличии трёх ключей - один у генсека, один у министра обороны и один - неизвестно у кого. Есть подозрения что по требованию знахарства третий ключ был недоступен. Именно потому была создана система "Периметр", то есть для СССР оставалось лишь возмездие. Песков заявил, что Путин встречается с Байденом, так как проведения саммита требует «плохое состояние отношений» между США и Россией. Так кто мог потребовать улучшить состояние, если, как заметил 17 июня президент России Владимир Путин, что между Москвой и Вашингтоном действительно существует гонка вооружений, но не по вине российской стороны. Только тот, кто имеет власть, иерархически выше, чем "элиты" в США. Но, эти же "элиты" понимают, что при демонтаже США, они пойдут в расход. Потому то существует некоторая часть психопатов, кои рассматривают ядерный армагеддон предпочтительнее, чем расправа над ними недовольной толпой по сценарию "Мария-Антуанетта". И Трамп здесь выполнял две задачи: первая заключалась в том, чтобы предложить людям в США взяться за ум и начать трудиться. Как я уже заметил - глобальное знахарство любые управленческие манёвры осуществляет исключительно предварительно спросив людей, дабы они выразили желение, по свободной воле. Разумеется, проделывается это с хитростью, когда толпари не понимают вопроса, но отвечают как надо. Как мы знаем, люди в США не смогли поддержать Трампа. Потому они выбрали путь ликвидации США. Ничего личного - сами так решили. Вторая задача Трампа была не менее ответственной - провести операцию, подобную той, когда кремлёвских старцев лишили возможности первыми начать ядерную войну. Именно потому Трамп на словах был против договора СНВ. Эти заигрывания с командованием СЯС США, и лихорадочные переназначения в силовых структурах в последние дни Трампом и есть эхо рокировок, в целях переназначения контроля за СЯС к над-страновому субъекту управления. Трамп использовался как операция прикрытия. Дымовая завеса, под которой периферия субъекта над-элитарного управления проводила операции по отстранению управленческой "элиты" США от ядерной кнопки. Возможно не от всей сразу, но от СЯС точно, чтобы не устроить цивилизационную катастрофу. Отсюда и угрозы по средней дальности. Верный признак этих догадок в том, что внезапно, сабмиссивная гейропа огласила своё нежелание размещать ядерные вооружения на своей территории. Это ли не показатель того, что оная отбилась от рук США? А следовательно США уже не просто не гегемон, но и не главный глобализатор. После этого уже неважно, кто исполняет роль главы США - настоящий Байден, или его двойник. Или кто-то сомневается, что Путин, сидя за столом переговоров в Женеве не знал, что перед ним двойник Байдена? Разумеется знал. Просто это уже была игра на того, кто инициировал переговоры. "Байден — профессионал, нужно внимательно очень с ним работать, чтобы чего-то не пропустить. Он сам ничего не пропускает, уверяю вас", — сказал Путин про двойника, который веселит людей троекратными падениями, как в "Горе от ума". А предназначение переговоров - это, как я уже заметил, передача знамени глобализации. Потому то и сразу после этого Путин встретился с главой Швейцарии, который с высокой степенью вероятности связан с глобальным знахарством. Чтобы отчитаться о проделанной работе. Посылать для этого, как издавна повелось, Киссинджера жестоко - дедушка уже совсем старый. А что было незадолго это этого? Вопрос с Китаем решился, как это не покажется странным, очень просто: после переговоров на Аляске, где китайцы получили в переносном смысле, по лицам и очень больно, они, разогретые, упали в руки МИД РФ, результатом чего стал совместный документ. Я рекомендую изучить его внимательно. Помимо того, что одним из ключевых тем была такая: разрушение присвоенной США монополии на интерпретацию таких концептуальных норм, как права человека, сам документ по сути и есть новый сценарий глобализации. Но самое интересное, это сценарий глобализации от Русской Региональной Цивилизации. Восточная региональная цивилизация не имеет своего сценария глобализации, потому вынуждена брать оный от того, кто, как заметил ещё Киплинг: "Где сильный с сильным у края земли встаёт". Китай действует согласно стокгольмскому синдрому - кто его более всех унижал и геноцидил, тот и сильнее. То есть на высшем уровне Китаем управляет мозговой центр из Лондон-Сити, который неспособным на жизнеречение китайцам, спускает сценарий глобализации. Я ощущаю, каких звездюлей получили не имеющие компетенций по П. П. №1 - ЖизнеРечение, китайцы, от своих кураторов, кои компенсируют Китаю недостаточность жреческого приоритета в управлении, за такую поспешность. Потому как оттуда для Китая уже давно разработан "китайский сценарий глобализации из которого торчат лондонские уши". Это когда Русь уничтожается до нескольких сувенирных государств, а по этой территории прокладывается новый великий шёлковый путь. А ведь не зря недавно Путин цитировал Киплинга, присвоив США статус "обгорелая кошка". И я напомню программные стихи от Редьярда: О, Запад есть Запад, Восток есть Восток, и с мест они не сойдут, Пока не предстанет Небо с Землей на Страшный господень суд. Но нет Востока, и Запада нет, что племя, родина, род, Если сильный с сильным лицом к лицу у края земли встает? Невероятно в точку! Западная региональная цивилизация материи в лице США не в силах возглавлять глобализацию. Восточная региональная цивилизация духа или информации не имеет своего сценария. И потому "нет Востока, и Запада" - но есть Русская Региональная Цивилизация Мѣры, которая вышла из "Большой Игры" и приняла эстафету глобализации. И то, что Киплинг назвал "Страшный господень суд" на самом деле - Мѣра, которая соединяет материю и информацию. Вчера Роскомнадзор запретил статью о «Плане Даллеса» в интернет-энциклопедии «Луркоморье». Это другое название директивы СНБ США 20/1 от 18 августа 1948 года. Это эхо того, что произошло в Швейцарии. Статья Путина "75 лет победы" тоже мгновенно была запрещена в Китае. Потому как это не что иное, как атака на приоритете П. П. №2. На этом же приоритете в США вчера поставлен памятник Флойду, после сноса памятников Линкольну. А после переговоров Путин выступил с речью, в которой США как реализатор идеи «права человека», под прикрытием которой и происходила глобализация, низводятся до полного служебного несоответствия тем идеям, с которыми они и осуществляют сегодня свои действия. Но самое главное уже случилось: передача ключей от глобализации России. Главное - их не потерять! Файл аудио: https://cloud. mail. ru/public/KVYa/L5tVdAvHg Отблагодарить можно через пейпэл sergleonz@gmail. com или же пополнить номер +7922-756-01-44 (мегафон).
20.06.2021 смотреть >>
Буддийский храм города Фос-ду-Игуасу
Буддийский храм города Фос-ду-Игуасу
Знаете, довольно странные ощущения, наблюдать буддийский храм не где-нибудь в Азии, а на другом конце земного шара, в далёкой Бразилии. Казалось бы, это последнее, что ожидаешь здесь увидеть. Однако спрячьте свои стереотипы и внимайте. Если вы ещё не знали, то сейчас я открою вам любопытный факт - в Бразилии есть огромная китайская диаспора (как и японская, и тайваньская тоже). Поэтому буддийские храмы здесь - не событие из ряда вон, а очень даже распространённое явление. В штате Сан-Паулу так вообще их натыкано множество. И это всего лишь странная случайность, что я до сих пор не съездила ни в один из них. Хотя, с другой стороны, чего я там не видела? После нескольких лет в Китае. Тем не менее, после посещения этого храма, я буду настаивать - он стоит потраченного времени! Вообще, идея с посещением была спонтанная. Перед экскурсией на электростанцию Итайпу оставался неприкаянный час, который надо было где-то провести. По счастливой случайности, совсем недалеко от Итайпу и находится храм, куда мы направились не ожидая ничего особенного. Вот только ожидания как раз и не оправдались. . Место оказалось жутко колоритным! В солнечную погоду обилие красок аж глаза слепит. Даже на фотографиях получается какое-то нереальное буйство. Храм выглядит как игрушечный. Он немыслимо красочный и даже, я бы сказала, мультяшный. Но, несмотря на это, в нём легко читаются все атрибуты классического буддийского храма. Здесь тебе и Небесные Короли, и большой улыбчивый толстяк Будда Майтрея, львы Фо, стоящие на страже, и многие другие. Жила бы в этом городе, то точно приходила сюда, да хотя бы чтоб настроение себе поднимать. Вот смотришь на этих истуканов разноцветных - улыбка сама-собой на лице рисуется. Такие неожиданные впечатления. В этом храме всё обычно и необычно одновременно. Присутствуют все сопутствующие буддийскому храму черты, но, в то же время, форма и подача - абсолютно разные. Вы не увидите здесь традиционных павильонов, их нет вообще, как класса! Кроме одного главного здания. Весь храм оформлен в виде парка, в котором, несмотря на это, есть чёткая зональность. Павильонов нет, но зональность соблюдена! И к каждой зоне я невольно мысленно пририсовываю архитектуру, привычную мне по Китаю. В связи с этим у меня абсолютно дикая идея! Ну, как дикая. Давайте гулять по парку, но представлять будто мы в традиционном китайском храме, с расписными стенами, воздушными крышами на кронштейнах и вот-этим-вот-всем. Просто воображать как бы это было. . Первым нас, как и положено, встречает улыбака Майтрея или Будда Будущего. В Китае этот павильон назывался бы - "Тяньвандиан" (天王殿), т. е. павильон Небесных Царей, где традиционно располагаются четыре Небесных Царя и Будда Будущего. По обе руки от Будды стоят стражники в виде четырех Небесных Царей. Небесная стража - это владыки северного, южного, восточного и западного миров, которые охраняют храм от всех негативных влияний. С левой стороны от Будды: воин со змеей - Гуанмутянь. Это владыка западного мира. И воин с зонтом - Довэньтянь, он охраняет северный мир. С правой стороны от Будды: воин с мечом - это Цзэнчантянь - владыка южного мира. И рядом Чиготянь, в руке у него пипа (китайская лютня), он владыка восточного мира. Далее и чуть левее расположились львы Фо, которые охраняли бы вход в следующий павильон с богиней Гуаньинь Между прочим, местность здесь особенная. Прямо перед храмом течёт река, на другом берегу которой находится Парагвай! Лев как раз засмотрелся на город Сьюдад-дель-Эсте впереди В Китае этот павильон носил бы название, например, "Гуаньиньдиан" (观音殿) - здесь и везде, где я даю названия павильонам, это моя фантазия, но, тем не менее, подкреплённая изучением структуры множества храмов в Китае. В центре стоит сама Гуаньинь, точнее её четыре Бодхисаттвы и по обе стороны двое её учеников Лун Ну (слева) и Шань Цзай (справа), изображаемые в виде детей. Неизвестный в природах гном ученица Гуаньинь - Лун Ну (девочка-дракон) - она же, кстати, внучка уже известного вам царь-дракона, о котором я писала здесь. Четыре Бодхисаттвы Гуаньинь Следующими стоят два великих война, в буддизме известные как генералы Хэн и Ха. Они бы охраняли вход в следующий павильон. В руках генералы держат священное оружие ваджра. Только здесь у оружия почему-то только рукоятки без острия. Слева генерал Хэн с закрытым ртом Справа располагается генерал Ха, изображаемый с агрессивно открытым ртом Анатомия, говорите? Нее, не слышали! Ну, и далее Будда Шакьямуни, лежащий в томной позе, который кагбэ всем видом сообщает, что он пребывает в нирване. Но, если серьёзно, в подобной позе Шакьямуни изображается во время последних наставлений своим ученикам перед паринирваной, т. е. физической смертью. В Китае этот павильон назывался бы примерно так - "Вофудиан" (卧佛殿), т. е. Зал Лежащего Будды. Ну красавчик! Кстати, а вы знали, что вот эти шишки на голове у Будды на самом деле улитки?! По одной легенде, это улитки, которые заползли на его голову во время сильной жары, чтобы он мог продолжать молиться. По другой легенде, когда у Будды сильно разболелась голова один монах лечил его улитками. Наконец-то единственный "нормальный" павильон храма - павильон Мастера Вход в основной павильон храма Куда же без бронзового жертвенника для сжигания благовоний? Иначе как вы сможете молиться истуканам? Павильон Мастера лицом Ну и главный местный истукан - бронзовый Амитабха или Амита Будда, один из пяти Будд Мудрости, в позе медитации со сложенными в дхьяна-мудра ладонями Котэ на бронзовом жертвеннике Опять же, два льва Фо в охране А вокруг 120 фигур земных реинкарнаций Будды Вот всю-всю эту масштабную композицию с Буддами, реинкарнациями и Бодхисаттвами можно определить в ещё один большой павильон с названием типа "Дахуэйдиан" (大慧殿), что будет переводиться как зал Великой Мудрости ^___^ Я бы даже сказала Очень-Дофига-Великой-Премудрости, ведь все-все эти образы, вместе с двумя следующими Бодхисаттвами, являются воплощением мудрости. Бодхисаттва Манджушри восседающий на льве (стоит справа всей этой сцены) Бодхисаттва Самантабхадра на белом слоне (стоит слева) Правда, когда вы такие же наблюдательные зануды и педанты как я, вы заметите, что на самом деле там должно быть два павильона. Только где они делятся я не скажу. Но если вы внимательно читали мои опусы про китайские храмы, то и так поймёте. А объединила я их только потому, что тема у них всё равно одна - мудрость. Вместе с тем придумывать и проверять на правописание китайские названия для павильонов я уже задолбалась. Засим откланиваюсь. Чао-какао или, как говорят китайцы - цзайцьян!
23.11.2017 смотреть >>
Грузия часть 2
Грузия часть 2
Первая часть вот она. Сегодня пишу про горы. Много. И много фоток гор будет. Держитесь) После Кахетии по плану у нас был район Казбеги, горы то есть. И остановка рядом с высокогорной деревней Джута (вторая по высоте в Европе, 2300 м). Снова собирались приехать за светло, потому что уже стали понимать, что такое горные грузинские дороги) Нооо. . . Грузия нас, любителей планировать, научила, что надо быть проще и иногда плыть по течению. Машину на которой мы ездили пришлось поменять, а для этого вернуться в Тбилиси и вместо обещанного получаса потратить на обмен три часа. Соответственно, в то время, когда мы хотели быть на месте, мы только выехали из Тбилиси. И впереди нас ждала опять дорога по темноте и горам по плану (трижды ха-ха) часа на три. Автопрокат за свои косяки выдал нам водителя до Казбеги, потом мы должны были его высадить и до деревни доехать самостоятельно. Это оказалось очень удобно, муж выспался и самое весёлую часть пути был почти бодр)) Ехали мы часа 4 до того места, где высадился водитель. Дорога была всё вверх и вверх, за окном темнота, хоть и непоздно, справа за окном я почти постоянно видела горный склон, а слева - ничего не видела, потому что там ничего и не было) Дети, ура, спали, а то было бы ещё веселее. Хотя не, веселее стало, когда на участке, когда негде просто остановиться у Насти пошла носом кровь, и при чем сильно. Ладно, доехали до деревни, высадили водителя во тьму и неизвестность)) и осталось нам до деревни 20км, на часах 10 часов вечера и мы уже радуемся, что вот-вот ляжем спать (ещё трижды ха-ха). Выехали мы из Тбилиси в 30 градусов, в горах похолодало и пошёл дождь, мы одеты в шорты-майки все. Едем. Фонарей нет вообще, дорогу освещают только фары. И в какой-то момент дорога просто заканчивается и начинается направление. Ехать больше 15км/ч не получается, нас трясет и мотает. Едем мимо деревни, спрашиваем в Джуту правильно едем, те говорят дааа, только аккуратнее едь. Ооок. Едем и едем, направление не заканчивается и впереди кромешная тьма, теперь слева я вижу склон горный, а справа ничего вообще не видно, тольк шум воды слышится где-то внизу. Мы забираемся всё дальше и дальше, нас всё так же трясёт и мотает, и когда это кончится - непонятно. Через полтора часа (!!!) мы доехали до деревни Джута еееее!!! (и снова трижды ха-ха тут, потому что кемпинг расположен рядом) В деревне несколько домов, направление и то уже закончилось и куда надо повернуть и проехать чтобы доехать до этого кемпинга мы понятия не имели и уже активно вспоминали маты. Муж звонит туда и пытается выяснить на английском как проехать. После долгих объяснений и плутаний, и когда мы поняли что вообще в каких-то эээ е. . . непонятных местах оказались, муж звонит снова и говорит пусть кто-то придет и проводит. Благо в такой темнотище наши фары - единственное освещение. Сидим ждем, за окном дождь и холодно уже. Дети просыпаются. ААА. Как же хотелось уже выйти из машины! Приходит молодой человек плохо говорящий по английски и говорит коронную фразу "а туда вы на машине не доедете! туда только пешком!" !!!!! ааааааа!!!! Вверх, в абсолютной темноте, в дождь, пешком, с детьми и вещами!!!! Ну п. . . ц подумали мы хором. Припарковаться нас пустил добрый житель, въехали буквально в огород. Переоделись в машине, поскидывали самое необходимое в один чемодан, я взяла Киру и мы пошли вслед за нашим проводником. Он привыкший, идет шустро, светит себе под ноги и про нас все время забывает. Дорога состоит из камней, грязи и коровьих лепешек и очень сильно идет вверх. Когда мы спросили сколько подниматься нам говорят да рядом вот, минут 10-15! Аааа!!! Я с Кирой на руках, муж с этим чемоданом. . . Настя сонная и замерзшая. . . Как-то, не знаю как, мы поднялись, нам выдали комнату и мы завалились спать, думая а на хрена. . . А утром!!! Когда я вышла на улицу!!! ООООО!!! Всё вчерашнее тут же забылось, настолько там вокруг было потрясающе!!! Невероятно, свободно, дух захватывающе и сердцезамирающе. . . Ради этого вида стоило тащиться туда однозначно!!! Потом нам сказали, что если бы мы приехали днем, то была возможность доехать на лошадях, как делают все местные и некоторые туристы. Но претензия к описанию на букинге осталась, конечно "парковка на близлежащей территории" Ха хах ха. В общем, кемпинг называется Zeta. Там две комнаты полноценных в деревянном домике и одна как хостел. На территории можно поставить свою палатку. Там же есть (я была в шоке) кафешка!!! С нормальной едой, которую готовят в деревне (если это что-то типа супа и хачапури) и приносят! Простое, типа кофе или омлета, хозяйка кафе делает сама. Моя мечта посидеть в шезлонге с кофе и видом на горы тут же сбылась!))) И погода нас порадовала - вышло солнце, стало тепло и местами жарко даже. Соседи у нас были одни только - такая же сумашедшая семья с маленьким ребенком из Израиля. Уф, перерыв. Вот фоточки. . . Большой домик - это там где мы жили. Забралась на холм, чтобы сфотать, вернее на половину холма, весь не осилила, хилая))) Девицам было счастье - мимо бегают лошади, жуют траву ослики и овечки. . . Милота! Вход в кемпинг) На заднем плане ленивых туристов поднимают на лошадях) Вверх по тропе видимо ещё есть какой-то пункт назначения, потому что туда прошло три группы, пока мы были в кемпинге. Это мы уже вниз спускаемся, чтобы ехать дальше. Ехать нам ещё далеко предстояло, поэтому увы, решили не оставаться ещё на ночь. Уровень, конечно, видно плохо, но по масштабу дома немного понятно. Это, кстати, не жилой дом - гостинница, которую строят. А вот теперь мы смогли увидеть дорогу по которой ехали) Ночью было менее страшно мне)) Но как красиво же! Аж замирала! Поехали в деревню Степанцминда. Думали воонт туда доехать, где храм на горе. Справа под тучами - Казбек. Но погода испортилась сильно, гроза, ливень стеной и мы передумали. Остановились пообедать и отправились дальше. На следующий день нам сказали, что камни на дорогу обрушились из-за дождя в этом районе, так что мы вовремя уехали видимо. После обеда видимость улучшилась Дорога все в горах и в горах дальше ыбла, но уже хорошая. Доехали до смотровой площадки Арка дружбы народов. Я даже не пошла смотреть. Эти балкончики в пустоту выходят, а внизу ого-го сколько метров. Вот такая картинка нам встречалась очень часто. Коровы везде! На сигнал не реагируют) Как хочешь, так и объезжай)) Потому путь у нас лежал в Боржоми, а потом в Батуми, так что продолжение следует. . .
04.09.2014 смотреть >>
Матрица Смерти. Что это такое? Как распознать? Как оградить себя от этого?
Матрица Смерти. Что это такое? Как распознать? Как оградить себя от этого?
Что такое ноосферная "Матрица Смерти"? Это тема текущей статьи. Речь пойдёт о ноосферной форме жизни, которая именуется матрица. Согласно основам настоящей методологической философии, матрица состоит из триединого начала: материя, информация (сведения, смыслы), и Мѣра. Предмет обсуждения в данной статье - это частная матрица, созданная людьми, как правило, матрично субъектными. Как и все частные матрицы, она содержит некие алгоритмы, главный из которых направлен на то, чтобы прекратить обменные процессы в белковом теле конкретного индивида относительно астрономического времени ранее, чем это предопределено в текущей ПФУ. (Полная Функция Управления) Те читатели, кои уже знакомы с методом динамического программирования, а ещё лучше, если прочитали (или прослушали) две статьи о том, как применить его в персонально-личностном плане, знают, что будущее многовариантно, а прошлое - много-аспектно. И, в соответствии с принципом свободы воли, у тех, кто таковую использует, есть возможность выбора одного из множества различных субъективных сценариев, по которым происходит развитие текущих событий. При этом, траектории, по которым происходит перемещение объекта управления, проходят через матричные обработчики, после которых возможны ветвления вероятностных направлений. Переходы в те или иные направления происходят либо по свободной воле (в случае если индивид субъектен) или же по совокупности действий субъектов внешнего управления, кои могут действовать, каждый в своей мере иерархичности. Принцип свободы воли и свободы выбора, в данном случае определяется как возможность создавать свои алгоритмы, используя при этом первородный материал из объемлющей все, матрицы ИНВОУ, согласно заложенным в эту матрицу закономерностям. То есть это житиё по алгоритмам ранее в частных матрицах не проявлявшимся и извне в них не поступавшим. Хрестоматийный пример создания и реализции Матрицы Смерти - это сцена из Булгаковского романа МиМ, на Патриарших. В некоторой мере это образец матричного управления и применения метода динамического программирования, с использованием алгоритмов матрицы каббалы. Матрично субъектный персонаж, Воланд, используя Попущение Божественное, производит экспресс-анализ двух юнитов, после чего создаёт с учётом текущих особенностей новые матрицы. А потом отключает их от текущих матриц управления и состыковывает место, где осуществлено отключение, с новыми траекториями. Особенно хорошо это прослеживается на примере персонажа Берлиоз, где отключение производится через ритуально-протокольное переспрашивание на желание сохранить статус-кво. Это, как того требуют правила, производится три раза, а точнее - Воланд три раза вопрошает Берлиоза о том, верит ли тот Богу. Получив три раза отрицательный ответ, субъект управления получает возможность отключить объект от управляющей матрицы. Данная операция очень хорошо отражена в фильме "Матрица-1", сцена " пробуждение Нео ". После этого требуется, как все уже поняли, подключить такой объект, но уже к другой матрице. А Воланд таковую уже рассчитал, используя текущее нравственное состояние объекта и астрологический прогноз. Это то, что называется перевод объекта управления из одного балансировочного режима в другой со сменой частной ПФУ. Сериал Мастер и Маргарита, реж. Бортко, 1 Серия, достаточно отражает все эти события. В вышеописанном случае, Воланд производит некие действия, часть из которых отражена в его астрологических расчётах, кои он произносит вслух. Это есть художественное описание процесса создания того, что в данной статье именуется так: "Матрица Смерти". Это частная ноосферная матрица для частной ПФУ, которая реализует обозначенные выше алгоритмы по досрочному прекращению обменных процессов в белковом теле конкретного индивида. Разумеется, в расчёт берётся и предрасположенность объекта управления. Это могут быть, в том числе физиогномические особенности, в частности, характерная совокупность линий и знаков на ладонях, кои уже могут стать признаком выделения в группу риска. Известная песня " По Дону гуляет казак молодой", представляет закреплённый в народном фольклоре такой же случай, как и сцена на Патриарших. Там, цыганка, выполняющая роль специалиста по шарлатанской прогностике, осуществляет программирование будущего развития событий в отношении героини песни. Как уже понятно, Матрица Смерти (МС - далее по тексту) это типичный управленческий манёвр. Я же отмечу, что помимо принудительного переключения, объект управления может и сам переподключиться, действуя в безсознательном режиме, иногда даже в процессе самочинного создания ноосферной матрицы. О таком, нередко встречающемся явлении, в следующем абзаце. Сейчас, многие, читая эти строки, могут внезапно вспомнить, что им приходилось встречать в своей жизни подобные события, где знакомые люди попадали под МС. Ранее я отмечал, что создание ноосферных матриц это удел матрично субъектных людей. Однако, матрицы создавать могут даже такие люди, кои не представляют, что они это делают. Хотя в глубинах разума, при этом, у них есть некоторые догадки о том, что они на самом деле вытворяют. Как правило, это люди творческого образа жизни, действуя творчески, создают матрицу, осуществляя матричное построение неосознанно. Они способны не только ощущать то, как действует такая матрица, но и интуитивно соблюдать основные правила, по которым производится её создание. При этом, несоблюдение техники безопасности, при проведении таких работ, чревато для них, как правило, катастрофическими последствиями. Происходит такое по той простой причине, что такой матричный строитель создаёт свою частную матрицу как вложенную в другую частную матрицу. Это и есть главная ошибка, потому как правильно создавать частную матрицу, объемлющей для которой является исключительно Матрица ИНВОУ (надмирная реальность, осуществляющая Иерархически Наивысшее Всеобъемлющее Управление в тварном Мироздании). А в частных матрицах, для таких наивных мечтателей приготовлены неприятные сюрпризы - алгоритмы уничтожения всех, кто посмел в духовном и творческом поиске выйти на запредельные достижения в магии. Это все те, кто начал осмысливать общий ход вещей со значениями, близкими по мере понимания к тем, кто курирует менеджмент глобальной матрицы западной цивилизации рабов. Эти алгоритмы любой может найти, обратившись к поисковым системам, как предписание судеб всех непосвящённых, в собрании текстов известных как "талмуд". Там это находится, как минимум в десяти разных местах. Суть всюду одна. Тот, кто осмелится выйти на уровень понимания общего хода вещей повыше, чем это ему определено системой, подлежит ликвидации. Причём механизм запуска такой ликвидации весьма разнообразен, это может быть: Запуск сценария в безсознательном внутри мышления. Например ДТП, где такой индивид, не заметит вовремя транспортное средство. Или бытовые катастрофы. Именно так уничтожали Пушкина. Запуск сценария в безсознательном окружающих его людей - какой-нибудь подвыпивший хулиган захочет убить, и сам не будет подозревать, отчего у него этот индивид вызвал такой позыв. Или что-нибудь идентичное. И, наконец, системное воздействие, когда происходят сразу все возможные сценарии. Линдон Ларуш - кандидат в п-резиденты США, миллиардер. Заполучил, много лет отсидки, именно за то, что решил создать политическое движение альтернативного типа. Возможны и комбинации этих трёх подпунктов. А теперь я осмелюсь перейти к описанию реальных событий, кои мне довелось наблюдать, явившихся иллюстрацией к описанию понятия МС, ранее был материал про семейство Кенненди, там есть описание того, как была создана и активирована именно такая матрица, которая действует и по сей день. В просторечии, МС люди могут называть так: проклятие, сглаз, порча и т. п. Но в сути своей это именно ноосферная матрица. Так, в последние пять лет, в Москве, ушли из жизни несколько людей, давно занимающихся прогностикой по картам Таро и по астрологии. Всё они писали книги по тематике прогностики. И все они, в процессе внесистемного, свободного духовного поиска, вышли из частных матриц, кои были созданы для их практик, но не сообразили, что на страже, у выхода из всех их стоит цербер - матрица каббалы, в которой и запускаются алгоритмы МС. После смены эталонных частот биологического и социального времён прогностика по частным матрицам перестает работать устойчиво! Прогностик не может считать сообразно состоянию нравственности заказчика на прогностику, необходимую информацию, он интуитивно ощущает высокие значения меры ошибки. Следовательно, он начинает работать в направлении познания, в результате и напарывается на МС. Я сам наблюдал немало случаев МС, было даже такое, что я сам попал под МС, создавая частную матрицу в безсознательном режиме. Но здесь я опишу три наиболее показательных случая. Первый, из далёких "святых 90-хх", когда председатель правления одного из банков превратил автора этих строк в "придворного астролога". Ввиду того, что этот банк самоуничтожился, я могу смело рассказать про те, леденящие кровь, эпизоды. Фото: так выглядит здание банка сейчас. Суть того, что тогда происходило, в том, что председатель правления банка "Урал-Лига" использовал меня втёмную, как советчика для его действий по рейдерскому захвату активов банка, кои принадлежали другим акционерам. Закончилось это тем, что возмущённые "отжимом" своей собственности, ликвидировали неразумного наёмного работника, а его водителю помогли нырнуть с аквалангом и не всплыть, а у главбуха банка похитили супруга, пока та передавала дела новой администрации. Чтобы "правильно" передала, без скрытых проводок. МС, которую накликал на себя председатель правления банка, была настолько мощная, что смертей среди служащих банка было около десяти. Да и сам банк с таким инфернальным запасом, не смог долго прожить. И самоубился. Ещё один пример, из ближайшего прошлого, однажды я увидел вот такой автомобиль. Он не только сзади - но и по всему периметру расписан предложением экстрасенсорной помощи. Меня настолько заинтересовал индивид, который так себя рекламирует, что я с ним познакомился, примерно с год назад. И по линиям рук сразу выяснилось, что он находится в запредельной группе риска, то есть применение к нему МС это вопрос времени. Я попытался ему разъяснить, с чем он играет, но он не стал даже слушать меня. Хотя многие мои рекомендации по техникам матричного управления выслушал с огромным интересом, и некоторые даже взял на вооружение. Прошлой осенью, я увидел, как его автомобиль грузят на эвакуатор. По рассказам соседей, он оступился на лестнице, ударился головой. МС сработала. Это здание - старый ДК, из времён расцвета империи под названием СССР. На фронтоне нет части надписи. Эта часть была отбита по приказу и даже с частичным участием только что назначенного директора этого ДК в 1991-м году. Полное название "Дом Культуры имени Ильича". Директриса это проделала в знак подобострастного и раболепского отношения к ельцинской банде, именно в то время взошёл на должность в городской отдел культуры настоящий "рыночник", вместо прошлого, который и произвёл назначение этой директрисы. Отличалась она весьма злонравными повадками, сея в коллективе распри, поддерживая склоки. А также регулярно выживала тех, кто успешно руководил творческими коллективами. Дошло до того, что она разогнала практически всех сотрудников, кои отличились номинациями за успехи в различных смотрах, фестивалях и т. п. Но при том регулярно интересовалась у меня сведениями по прогностике. Я три раза за прошлый год - 2020-й ей внятно сказал, что у ней исчерпан лимит попущения, что надо заняться сменой алгоритмики мышления. Увы, она не услышала. В августе прошлого года умерла от кровоизлияния в голову. Но самое неприятное, это то, что сбив надпись, она оставила МС в действующем виде, и вероятность того, что это продолжится на тех, кто займёт место директора. Пока не восстановят надпись, ведь ДК и по сей день не утратил это название как административная единица. И на десерт - уникальное событие, которое можно даже вписать в одну из глав моей будущей книги. Объект - это некто Владимир Михеев, который даже создал несколько литературных произведений. Более того - эти тексты были отпечатаны в журнале "Звезда"! А любое литературное произведение в широком доступе - это реализованная концепция к ноосферной матрице. А как мы знаем, после этого достаточно, чтобы появились читатели, и такая частная матрица получает информационную "накачку". После чего становится для автора средством концентрации управления, который, в случае замусоренной ложью частно-матричной информации, замыкается на авторе и его же уничтожает. А теперь можно разъяснить, что привело Михеева к активации МС. Понятно, что это была совокупность разнородных событий, я лишь расскажу, то, что соотносилось непосредственно со мной. Михеев меня регулярно приглашал на свои лекции, кои были совмещены с просмотрами фильмов, большей частью из западной цивилизации рабов. А если и встречались фильмы на Русском Языке, то это, как правило, был откровенный пидарасинг, например от упыря сокурова. В рамках этих просмотров, Михеев требовал от зрителей высказать мнение о фильме. Разумеется, я, в полном соответствии с методологией, наглядно разъяснял главную цель всех этих поделок. А таковая проста и понятна, и вытекает их общей концепции западной региональной цивилизации: уничтожение Руси и геноцид Русских людей. По той простой причине, что люди Руси не способны "окультуриться" согласно той культурке, которую реализует западная цивилизация. То есть - вписаться в их, западную систему в роли рабов. Это прямым текстом записано в концепции западной цивилизации, то есть, в библии. Это множество раз было реализовано на практике, например, при геноциде коренных жителей Северной Америки. Михеев, каждый раз, выслушивая от меня безальтернативную и категоричную доказательную базу по этой теме, входил в состояние истерическое, потому как управляющий им эгрегор, беря информацию из своей матрицы не позволял водимому им индивиду согласиться со строгой логикой диалектических выкладок. При этом ничего внятного возразить, через Михеева этот субъект управления также был не в силах. А сам Михеев представлял собой лишённое воли, раздираемое на части устройство ввода-вывода информации, рассматривая Русь, как часть западного, библейского проекта. Например, Михеев представлял аудитории весьма сомнительную кино-поделку "Нимфоманка", реж. Ларс фон Триер. Я убедительно показал, что Ларс фон Триер не только на словах поклонник нацизма и фанатик гитлера, но и в своём произведении воплотил, как главную идею, суть гитлеризма. Моё выступление я даже записал на этом ресурсе - вот ссылка >>. Моё выступление с этим текстом вызвало у Михеева приступ ярости. Особенно его задело то, что я напрямую отметил его пособничества нацизму, а следовательно одобрение геноцида Русских Людей. После истерик, Михеев успокаивался. Выяснял мою позицию в плане патриотизма. То есть переключался на другое внешнее управление. Это его переводило в желание рукопожимания. После чего всё, с виду, приходило в спокойное состояние. Но при этом, раз за разом, он приглашал меня на свои лекции. Назвать логичными, такие действия я и по сей день не могу. Но можно предположить, что у него, глубоко, в безсознательном, теплился огонёк, который требовал найти решение для тех противоречий, кои его терзали. И было отчего. Я напрямую ему не раз говорил: "Владимир! Ты по своему характеру, индивид, что называется, благонамеренный, и об этом знаешь. Но вот деятельность, которую ты избрал, противоречит этой жизненной позиции. А такие противоречия, как правило, выводят на конфликтность внутри сознания, что обязательно проявится как катастрофа". Именно так случилось с В. С. Высоцким, который заметил: "Могу одновременно бить витрины, и Шиллера читать без словаря". Высоцкого раздирало на две антиномичные матрицы - западную и Русскую. С Михеевым было точно так же. Особенно опасность его личной катастрофы усугублялась линиями рук. Я однажды его предупредил, что его спасёт лишь полная смена алгоритмики мышления. Но, увы - Владимир так и не смог проявить волю, и вырваться из цепких лап доминирующего над его разумом, субъекта управления. Владимир Михеев начал писать роман. И мне в том романе посвятил аж целую главу! Но, как и ожидалось, субъект управления, управляющий его разумом, спровоцировал отправить "в вечность" не просто ложь про меня, подписанную именем "Михеев", но банальную клевету, такую же в своём содержании, мелкую, как и мелкотемье всех его литературных опусов. Я не сомневаюсь, что и в отношении других людей, он был аналогично последователен. Апофеозом стало название произведения: "Покидая Содом". То есть, он, не осознавая, создал свою частную матрицу, действуя, насколько он это мог понимать, благонамеренно. Но запустил в эту матрицу столько лжи, что закономерно вызвал МС, и, его тело было обнаружено в лесу. Официальная причина смерти: сердечный приступ во время пробежки. А ведь я предупреждал! Жаль его, быть может, читающие эти строки, подумают, как сделать так, чтобы не попадать на такие уловки при внешнем управлении! Ведь некоторые авторы, когда их безсознательное им сообщает о том, что они своей рукописью создали матрицу смерти, сжигают рукописи, не отдавая себе отчёт о том, что они делают. Теперь, по завершению этой статьи, всем понятно, отчего такое случается! Автора в таких случаях ведут те области подсознательного, кои обраружили замусоренную ложью матрицу, текстуально-книжной частью которой является приготовленная к сожжению рукопись. И в конце: МС, если она создана и запущена матрично субъектными управленцами, никогда без смерти не обходится. В этом плане есть некоторые тревожные опасения по поводу того, что западная региональная цивилизация в некоторой мере запустила МС в глобальном цивилизационном плане. Кстати, жертвоприношения, это не что иное, как встречная мера для МС с попыткой заменить целевой объект на жертвенный, и, если всё правильно сделано, то это вполне рабочий способ увернуться от МС. Как бы так не случилось, что США станут именно таким, откормленным жертвенным животным. Некоторые читатели знают, что я и сам не так давно встроился в МС, меня фактически спас мой кот, Филипп, который, по-самурайски, предупредил своего сюзерена, запрыгнув матрицу вместо меня, тем самым показав, что ожидает ослепленного психически, хозяина. Хотя бывает и так, что глупость и ослеплённость не останавливает людей, которым демонстрируется матрица смерти. Именно так было, когда Григорий Ефимыч Распутин показательно себя отправил в матрицу смерти, в попытке спасти семью Николая Романова Второго от такой матрицы смерти, а Русь от катастрофы 1917. Как мы знаем, даже это не подействовало на ослеплённого постоянными истериками супруги последнего императора. И, под конец, видео, где немного рассказывается про МС. аудио версия: https://cloud. mail. ru/public/964T/zVYmWGtrb Отблагодарить можно через пейпэл sergleonz@gmail. com или же пополнить номер +7922-756-О1-44 (мегафон). В этом рассказе (я про видео), есть небольшая путаница с понятиями матрица, концепция, эгрегор, кои имеет смысл определять более точно. Но в целом понятно, как может появиться МС, - это прежде всего при отказе от персонально-личностного ПФУ, или при наличии уязвимостей в системе, в данном случае - в мировоззрении. Физиогномические признаки, такие например, как линии рук, всего лишь отражают группу риска, показывая к каким матрицам индивид подключен на момент рождения.
14.02.2021 смотреть >>
Одна неделя в Украине
Одна неделя в Украине
Все хорошо, мы вернулись))) Мои сумбурные впечатления: - Нам снова удалось сбежать от уфимской непогоды. Киев встретил нас прекрасной солнечной погодой. Мы ощутили себя северными медведями на пляже))) - Мы были в Киеве и Львове. 2 очень разных города. - Киев совсем не похож на Москву. Он спокойный и непафосный (по крайней мере нам он показал себя таким). Все и всё очень благожелательны. - Очень понравился украинский язых. Он такой. . . ммм. . . ласковый. В Киеве многие разговаривают на русском. Во Львове русской речи нет вообще (только туристы). - Вуснейшая, красиво оформленная еда. Я даже вдохновилась сшить домой скатерти и прикупить красивую посуду))) - Оба города, к сожалению, совсем не приспособлены для детей. Во всяком случае центры. Глубже в обычную жизнь, возможно, все по-другому. В парках отсутствуют детские площадки, в кафе мы ни разу не встретили детских уголков/меню/стульчиков. . . вообще чего-нибудь детского. Все это понятно, что туристы и все такое. . . Но туристы с детьми тоже имеются))) - Во Львове колоритные трамвайчики с компостерами и wi-fi, едущие по узким мощеным улочкам. - В Киеве много полустихийных торговых палаток. - А еще там невероятное количество зелени и цветов. - Мы попали на пасхальную неделю, поэтому видели как готовятся к Пасхе: писанки повсюду. Витрины магазинов и кафе, лотки и магазины, скульптуры из яиц и на яичную тему в парках. . . - Об украинской железной дороге остались далеко не лучшие воспоминания. Надеюсь, что это нам так не повезло, а на самом деле все там нормально. - В Киеве прекрасный Кукольный театр. Сам спектакль так себе (мы ходили на "Кот в сапогах"), а вот здание, внутреннее убранство, аквариумы, музей кукол, прилегающая территория с фонтаном, лестницами, скульптурами и скамейками - просто супер! - В музей Воды и музей-квартиру Булгакова мы хотели попасть, но не согли. Очень большие очереди. . . не любим мы их. . . - Я познакомилась с девочками - блогодрузьями. Очень интересные знакоства! Довольна))) С ЕкаТериной и ее семьей мы гуляли в первый день (на память у нас осталкя прекрасный тильда заяц в национальной одежде). А с Катей и Леной мы душевно погуляли-посидели в один из теплых киевских вечеров (там тоже подарки перепали - ниже в фото паокажу))) - Фото. Точнее толпы туристов со всоими камерами. . . Ох, я их почти возненавидела в Пейзажной аллее в самый последний гуляльный день. . . Это одно из немногих мест, где интересно детям. Но вот культура такая у людей, что обязательно надо сфотографироваться со ВСЕМИ скульптурами. . . Зачем им все эти фото? Ну ладно, это не мое дело, но при этом они не стесняются просить убрать моего ребенка, т. к. им надо сфотографироваться. И поток таких фотомоделей бесконечен. Ребенку просто негде вклинится, чтобы полазить всласть. Ну возьми камеру, и наблюдай, лови интересные кадры, нет ведь фото а-ля "я и пальма" - наше все. "Так, встань там! Убери оттуда руку! улыбайся! Че ты лыбишся как идиот? нормально улыбайся!" - кричит женщина на ребенка, держа фотоаппарат в руках. . . бррр. . . - Львов очень красивый и необычный. Множество всяких интересных магазинчиков (с рукоделками, с кофе, с карамелью ручной работы. . . ). - Вкусное пиво и вино. - Халявный wi-fi можно найти если не везде, то очень много где. - Очень много девушек и женщин в юбках и платьях. Надо брать пример! Ух, столько всего хочется сказать. . . Попробую показать))) Хорошая вещь Инстаграм. Присоединяйтесь, я там olga_bonitas. Так совпало, что в день нашего приезда весь центр города был свободен от автотранспорта по причине праздничного марафона. Первое кафе, выбранное для завтрака и встречи с ЕкаТериной. Очень удачное и душевное место. Мне даже подумалось, что если бы я открывала кафе, то оно было бы примерно таким))) Кафе "Варенье" (недалеко от ж/д вокзала) Подаренный нам заяц. Ребенок вырубился на руках. Привал в парке, пока Рузи спит. Хорошо быть маленьким - можешь спать везде. Приехали во Львов в 4. 30 утра. Нужно было дождаться, когда начнут ходит трамваи. Платный зал ожидания на ж/д вокзале Львова. При этом туалет тоже платный и wi-fi за дееьги. Ходит тетка и шугает тех, кто занимает больше мест, чем оплатил (ну например сумку поставил на сидение рядом). За что платить спрашивается? Мы поняли это, когда с Рузи проходили мимо бесплатного зала ожидания. Там настоящая газовая камера и полно людей очень сомнительной наружности. И там яблоку негде упасть. Вокзал старый, маленький, а людей очень много. Нашла незабудки. Заросли незабудок. Они такие. . . из детства. Я их с тех пор и не видела. В понедельник вечером на главной площади и прилегающих улицах ооочень много людей, кафе, магазинчиков, трамваев. . . что же здесь в выходные? Тут меня кое-кто очень сильно тянул за руку. Фото не четкое, но сама картина занятная. Хотелось бы мне понаблюдать, как это вешают))) Во Львове вообще часто встречали сохнущее на улице белье. Внутренний дворик дома, в котором мы жили. Забрались на самую высокую гору Львова. Там обзорная площадка. Рузи забралась сама. Ныла, правда. Измаялись. А потом встретили группу малышей чуть старше Рузанки. И с ними была 1 (одна) женщина! Мы с одним замаялись, а у нее их целая куча и ей норм. Есть о чем подумать. Ну вот ради таких видов на весь город мы на эту гору пошли. Первый раз забралась на шею. До этого боялась. Екатерина, это она на Лизу насмотрелась))) Чаще было вот так. Нашли зеркальную дверь))) Витрина магазинчика карамели ручной работы. Почти заблудились в местном историческом парке. Проголодались. Выбрели на казаков, которые на костре готовили для туристов что-то местное, угощали чаем на травах и теплым вином. Покушали, правда без мяса, т. к. пост. Львовская забава. Надо всем крутить педали, тогда штука движется. Интересный язык! "Я буду суп с мясом, бинчики и маймеладки. . . мам, тут есть маймеладки?" Деловая))) Доктор, дайте мне таблетку от жадности. И больше, больше! Рузи просекла фишку, что надо водить пальцем по карте и бубнить "направо, потом здесь налево"))) Это уже Киев. Хрещатик. Движение перекрывают на выходные и праздники. Чуваки лежат прямо на асфальте как на травке. Презент от Лены. Катя и Лена Кукольный театр. Выгуливаем шапочку от Кати. Ребятишек учат кататься на роликах. Рузи заявила, что ей тоже надо, а танцы, на которые она просилась до ээтого, подождут. Вот уж какой я не пивоман, но Львовские нефильтрованное вкусное. Одуванчик. Писанки. Очень продуманные качели. Сидишь себе в бублике, качаешь дитятку. "Мам, а она не закроется? Нет?" Такие дела!
09.05.2013 смотреть >>
Воронеж 19-21 Марта. Анонс мастер-класса Сергея Хватынца.
Воронеж 19-21 Марта. Анонс мастер-класса Сергея Хватынца.
Долгожданный мастер-класс Сергея Хватынца в Воронеже 19, 20, 21 марта (интенсив)! Сергей Хватынец является победителем и призером Второго Фестиваля Свадебной Фотографии-2010 в следующих номинациях: "Лучший свадебный портрет невесты" - 1 место, "Лучший свадебный фотограф Второго Фестиваля Свадебной Фотографии 2010 в Москве" - 3 место, попедитель в конкурсе "Приз зрительских симпатий" (с большим отрывом) - 1 место, а также "Лучшая свадебная фотоистория" - 2 место на Свадебной выставке Wedding Photo Expo 2010, "Приз зрительских симпатий" 3 место на Конкурсе русской свадебной фотографии 2010, входит в Топ 20 рейтинга лучших свадебных фотографов Москвы по версии Wedlife. Мастер-класс двухдневный. Пройдет в ВОРОНЕЖЕ 19, 20 марта с 12:00 до 22:00, и 21 марта бонусный вечер. Информацию по месту проведения буду уточнять ближе к самому МК. Количество мест: 15 осталось 6 мест Требования к участникам: элементарные знания Adobe Photoshop, знание настроек фотоаппарата. Здесь можно прочитать отзывы и посмотреть фотографии с предыдущего мастер-класса. Первый день посвящен работе с парой, организации бизнеса и работе со светом. Второй - работа в lightroom 3. 0 и ретушь и эффекты в Photoshop. На мастер-классе: - Вы получите "тайные знания": Мы готовы делиться с Вами своими наработками, знанием и опытом. За частую такая информация воспринимается, как "ноу-хау". Мы уверены, что подобные знания полезны и должны быть доступны всем, кто в них заинтересован. - Вы сможете повысить Ваши гонорары: Мы уверены, что пройдя обучение Вы сможете поднять уровень Ваших гонораров. Не из-за того, что Вы назначите более высокую цену на свои услуги, а скорее потому, что уровень и качество Ваших услуг позволит Вам зарабатывать больше. - Вы научитесь успешно презентовать себя: "продавать" свои услуги порой намного сложнее, чем вести фотосессию "сложной" модели. Эта "слабость" зачастую имеет значительное влияние на уровень Ваших доходов. Давайте сделаем "само-презентацию" Вашей сильной стороной! - Вы получите Сертификат о прохождении мастер-классов: Сертификат - документальное подтверждение того, что Вы прошли обучение на моем авторском мастер-классе. Программа мастер-класса День 1. "Бизнес" Сегментирование рынка свадебной фотографии В каком сегменте лучше работать? Способы формирования круга потенциальных заказчиков. Где найти клиента из среднего и премиум ценового сегмента Особенности работы с клиентами среднего и премиум сегментов Отработка звонков и писем клиентов Построение беседы Трехступенчатая система продаж Встреча с клиентом. С чего начать. Принципы построения разговора. Преимущества собственного офиса. Свадебный фотограф, как организатор свадебного торжества. Создание стиля свадьбы. Планирование свадебного дня. Свадебный день от и до. Что снимать в ресторане? Из чего строится цена работы фотографа? Способы поднятия дохода со съемки. Пакет услуг, формирование, подача. Бонусная система продаж. Плюсы и минусы. Тонкости психологического взаимодействия с клиентами Договоры. Содержание и необходимость. Особенности для каждого сегмента. Прайс-листы. Содержание. Особенности для каждого сегмента. Ответственность свадебного фотографа. Безопасность и надёжность хранения данных. Сроки выполнения работ и оплата услуг свадебного фотографа. Поиск собственного стиля. Источники вдохновения и идей "Работа на съемке" Основные световые схемы на пленере и в помещении Особенности в выборе световой схемы для женщин и мужчин Использование естественного или имеющегося света Работа с видео светом Выносные вспышки Отражатели Смешанный свет Репортаж или постановка? Есть ли грань? Режиссура кадра Гости – будущие клиенты. Взаимодействие с парой на съемке. Психологические моменты. Работа с «трудными» моделями. Жених не хочет сниматься! Что делать? Приемы вовлечения. Принципы построения "красивой" позы. С чего начать? Основные правила построения позы Задний план и степень его участия в построении кадра Приёмы съёмки в сложных условиях. Съемка с ассистентом и его обязанности Взаимодействие с ассистентом Видеооператор на свадьбе - недруг или помощник? Способы совместной работы Как подружиться с работниками ЗАГСов Работа в команде – преимущества для фотографа и для клиента. Отбор отснятого материала. Какое количество фотографий отдавать клиенту? Postproduction отснятого материала. А нужно ли? Принципы оценки фотографий при отборе в портфолио, альбом или книгу. Создание слайд шоу. Love-story довесок к свадебной съемке или самостоятельный продукт. Ответы на вопросы участников. День 2. Часть 1. Lightroom 3. 0 Lightroom - знакомство с интерфейсом, настройка. Импорт фотографий в Lightroom. Что делать, если съемка велась двумя и более фотоаппаратами. Техника отбора фотографий в Lightroom-е для последующей обработки. Нужно ли удалять дубли? Основы цветокоррекции - три пары противоположностей. Возможности манипуляции с изображением в Lightroom-e: • Базовая цветокоррекция. • Тонкая цветокоррекция. • Контраст. • "Доставание" деталей из пересвеченных снимков. • Виды виньетирования и особенности применения. • Тонирование изображений. • Способы перевода изображения в ЧБ. • Инструменты локальной коррекции изображения. • Ретушь в Lightroom-е. Создание пресетов. Пакетная обработка фотографий в Lightroom-е. Экспорт фотографий в JPG, TiFF. Создание пресетов. Подготовка фотографий к ретуши в Photoshop. Часть 2. Photoshop Основы цветокоррекции в Photoshop. Настройка рабочего пространства. "Горячие" клавиши. Инструменты ретуши изображения. Возможности и особенности применения. Ручное расширение динамического диапазона изображения по яркости. Техника удаления "лишних" объектов на фотографиях. Actions в Photoshop. Особенности создания и область применения. "Световой замес" или использование маски для локальной цветокоррекции. Портретная ретушь. Работа с цветом и фактурой кожи. Способы: автоматическая, автоматизированная и ручная. Достоинства и недостатки. Коррекция фигуры. Подавление шума на фотографиях. Повышение резкости изображений. Способы и особенности применения. Способы повышения насыщенности цвета. Границы возможной насыщенности цвета. Способы перевода изображения в ЧБ. Доводим картинку до идеала: • Работа с фильтрами. • Креативное размытие. • Световые эффекты. • Имитация цвета пленочного кадра. • Применение кистей для стилизации изображения. • Поджариваем картинку. Способы повышения контраста. • Акцентирование. • Художественное искажение пространства • Подчеркиваем настроение снимка обработкой. • Эффекты картинной живописи Подготовка материала к печати. Использование профайлов минилабов. Color Proof в Photoshop. Автоматизация процесса. Подготовка материала к публикации в Интернет. Нанесение логотипа. Правильное уменьшение изображения с сохранением деталей. Баланс между качеством изображения и размером файла. А также: - хранение материала. Резервные копии. - подбор комплектующих компьютера для комфортной обработки изображений. - разбор и обсуждение фотографий участников семинара; - консультации по выбору фотографий в портфолио. Участникам МК будут вручены: - Диски с программами, плагинами, экшенами и кистями. - Вы получите Сертификат о прохождении мастер-класса. Участникам: Что еще нужно на МК? - Взять с собой флешку и желательно жесткий диск :) - Взять Ваши съемки - 2шт целиком (все кадры, не более 10% удаленных кадров, съемку вместе с дублями), желательно свадебные - уменьшенные фотографии примерно 1000 точек по длинной стороне, - кадры примерно 50 шт до ретуши и после (если есть), - портфолио, которое Вы показываете (или собираетесь показывать клиенту). Другие съемки, которые хотелось бы нам показать. - тетрадь и ручку Полная стоимость МК 8000р (два дня МК+ бонусный вечер и разбор полетов). Окончательная запись по предоплате и по записи на e-mail info@celebra. ru Приходите, пообщаемся, поработаем. Я буду рад Вас видеть! Отзывы и фотографии с предыдущего мастер-класса. Долгожданный мастер-класс Сергея Хватынца в Воронеже 18, 19, 20 марта (интенсив)! Сергей Хватынец является победителем и призером Второго Фестиваля Свадебной Фотографии-2010 в следующих номинациях: "Лучший свадебный портрет невесты" - 1 место, "Приз зрительских симпатий" (с большим отрывом) - 1 место, "Лучший свадебный фотограф Второго Фестиваля Свадебной Фотографии 2010 в Москве" - 3 место, а также "Лучшая свадебная фотоистория" - 2 место на Свадебной выставке Wedding Photo Expo 2010, Победитель III Выставки русской свадебной фотографии в Москве 2010, "Приз зрительских симпатий", входит в Топ 20 рейтинга лучших свадебных фотографов Москвы по версии Wedlife. Мастер-класс двухдневный. Пройдет в ВОРОНЕЖЕ 19, 20 марта с 12:00 до 22:00, и 21 марта бонусный вечер. Информацию по месту проведения буду уточнять ближе к самому МК. Количество мест: 15 Требования к участникам: элементарные знания Adobe Photoshop, знание настроек фотоаппарата. Здесь можно прочитать отзывы и посмотреть фотографии с предыдущего мастер-класса. Первый день посвящен работе с парой, организации бизнеса и работе со светом. Второй - работа в lightroom 3. 0 и ретушь и эффекты в Photoshop. На мастер-классе: - Вы получите "тайные знания": Мы готовы делиться с Вами своими наработками, знанием и опытом. За частую такая информация воспринимается, как "ноу-хау". Мы уверены, что подобные знания полезны и должны быть доступны всем, кто в них заинтересован. - Вы сможете повысить Ваши гонорары: Мы уверены, что пройдя обучение Вы сможете поднять уровень Ваших гонораров. Не из-за того, что Вы назначите более высокую цену на свои услуги, а скорее потому, что уровень и качество Ваших услуг позволит Вам зарабатывать больше. - Вы научитесь успешно презентовать себя: "продавать" свои услуги порой намного сложнее, чем вести фотосессию "сложной" модели. Эта "слабость" зачастую имеет значительное влияние на уровень Ваших доходов. Давайте сделаем "само-презентацию" Вашей сильной стороной! - Вы получите Сертификат о прохождении мастер-классов: Сертификат - документальное подтверждение того, что Вы прошли обучение на моем авторском мастер-классе. Программа мастер-класса День 1. "Бизнес" Сегментирование рынка свадебной фотографии В каком сегменте лучше работать? Способы формирования круга потенциальных заказчиков. Где найти клиента из среднего и премиум ценового сегмента Особенности работы с клиентами среднего и премиум сегментов Отработка звонков и писем клиентов Построение беседы Трехступенчатая система продаж Встреча с клиентом. С чего начать. Принципы построения разговора. Преимущества собственного офиса. Свадебный фотограф, как организатор свадебного торжества. Создание стиля свадьбы. Планирование свадебного дня. Свадебный день от и до. Что снимать в ресторане? Из чего строится цена работы фотографа? Способы поднятия дохода со съемки. Пакет услуг, формирование, подача. Бонусная система продаж. Плюсы и минусы. Тонкости психологического взаимодействия с клиентами Договоры. Содержание и необходимость. Особенности для каждого сегмента. Прайс-листы. Содержание. Особенности для каждого сегмента. Ответственность свадебного фотографа. Безопасность и надёжность хранения данных. Сроки выполнения работ и оплата услуг свадебного фотографа. Поиск собственного стиля. Источники вдохновения и идей "Работа на съемке" Основные световые схемы на пленере и в помещении Особенности в выборе световой схемы для женщин и мужчин Использование естественного или имеющегося света Работа с видео светом Выносные вспышки Отражатели Смешанный свет Репортаж или постановка? Есть ли грань? Режиссура кадра Гости – будущие клиенты. Взаимодействие с парой на съемке Работа с «трудными» моделями. Жених не хочет сниматься! Что делать? Приемы вовлечения. Принципы построения "красивой" позы. С чего начать? Основные правила построения позы Задний план и степень его участия в построении кадра Приёмы съёмки в сложных условиях. Съемка с ассистентом и его обязанности Взаимодействие с ассистентом Видеооператор на свадьбе - недруг или помощник? Способы совместной работы Как подружиться с работниками ЗАГСов Работа в команде – преимущества для фотографа и для клиента. Отбор отснятого материала. Какое количество фотографий отдавать клиенту? Postproduction отснятого материала. А нужно ли? Принципы оценки фотографий при отборе в портфолио, альбом или книгу. Создание слайд шоу. Love-story довесок к свадебной съемке или самостоятельный продукт. Ответы на вопросы участников. День 2. Часть 1. Lightroom 3. 0 Lightroom - знакомство с интерфейсом, настройка. Импорт фотографий в Lightroom. Что делать, если съемка велась двумя и более фотоаппаратами. Техника отбора фотографий в Lightroom-е для последующей обработки. Нужно ли удалять дубли? Основы цветокоррекции - три пары противоположностей. Возможности манипуляции с изображением в Lightroom-e: • Базовая цветокоррекция. • Тонкая цветокоррекция. • Контраст. • "Доставание" деталей из пересвеченных снимков. • Виды виньетирования и особенности применения. • Тонирование изображений. • Способы перевода изображения в ЧБ. • Инструменты локальной коррекции изображения. • Ретушь в Lightroom-е. Создание пресетов. Пакетная обработка фотографий в Lightroom-е. Экспорт фотографий в JPG, TiFF. Создание пресетов. Подготовка фотографий к ретуши в Photoshop. Часть 2. Photoshop Основы цветокоррекции в Photoshop. Настройка рабочего пространства. "Горячие" клавиши. Инструменты ретуши изображения. Возможности и особенности применения. Ручное расширение динамического диапазона изображения по яркости. Техника удаления "лишних" объектов на фотографиях. Actions в Photoshop. Особенности создания и область применения. "Световой замес" или использование маски для локальной цветокоррекции. Портретная ретушь. Работа с цветом и фактурой кожи. Способы: автоматическая, автоматизированная и ручная. Достоинства и недостатки. Коррекция фигуры. Подавление шума на фотографиях. Повышение резкости изображений. Способы и особенности применения. Способы повышения насыщенности цвета. Границы возможной насыщенности цвета. Способы перевода изображения в ЧБ. Доводим картинку до идеала: • Работа с фильтрами. • Креативное размытие. • Световые эффекты. • Имитация цвета пленочного кадра. • Применение кистей для стилизации изображения. • Поджариваем картинку. Способы повышения контраста. • Акцентирование. • Художественное искажение пространства • Подчеркиваем настроение снимка обработкой. • Эффекты картинной живописи Подготовка материала к печати. Использование профайлов минилабов. Color Proof в Photoshop. Автоматизация процесса. Подготовка материала к публикации в Интернет. Нанесение логотипа. Правильное уменьшение изображения с сохранением деталей. Баланс между качеством изображения и размером файла. А также: - хранение материала. Резервные копии. - подбор комплектующих компьютера для комфортной обработки изображений. - разбор и обсуждение фотографий участников семинара; - консультации по выбору фотографий в портфолио. Участникам МК будут вручены: - Диски с программами, плагинами, экшенами и кистями. - Вы получите Сертификат о прохождении мастер-класса. Участникам: Что еще нужно на МК? - Взять с собой флешку и желательно жесткий диск :) - Взять Ваши съемки - 2шт целиком (все кадры, не более 10% удаленных кадров, съемку вместе с дублями), желательно свадебные - уменьшенные фотографии примерно 1000 точек по длинной стороне, - кадры примерно 50 шт до ретуши и после (если есть), - портфолио, которое Вы показываете (или собираетесь показывать клиенту). Другие съемки, которые хотелось бы нам показать. - тетрадь и ручку Полная стоимость МК 8000р (два дня МК+ бонусный вечер и разбор полетов). Окончательная запись по предоплате и по записи на e-mail info@celebra. ru Приходите, пообщаемся, поработаем. Я буду рад Вас видеть! Отзывы и фотографии с предыдущего мастер-класса.
24.02.2011 смотреть >>
Про опыт дилетантства
Про опыт дилетантства
Писать про своих учеников неправильно. И про госслужбу тоже как-то не очень принято. Потому что в госслужбе мало логики и смысла, если есть она там вообще. Поэтому я буду кое-что выдумывать, терпите или не читайте. Меньше всего на свете я хотела быть учителем. Вообще не хотела. Когда вспоминаю свою школу, это неприятно, как удаление нерва. И кружки еще всякие - много проб, мало пользы. Куда я только не ходила заниматься! Но я сейчас не об этом) Моим детям надо было поступать в первый класс и вариантов было три - ближайшая школа с мокрой репутацией, попечительский взнос в школе с углубленным английским (миллион за каждого ребенка), платный класс в обычной школе и денег надо было ровно столько же, сколько я получала как зав. архива. Пришлось идти работать в относительно приличную школу - директор предложил перейти туда в начале апреля с обещанием взять туда моих детей в сентябре, если справлюсь. Отдельно устрашала продленка в началке, в которой дети пребывали бы до шести вечера и ждали бы моего возвращения потом до семи. Мы и детский сад выбирали такой, в котором можно детей забирать до восьми вечера, раньше редко успевала. Других шансов просто не было. Согласилась, уволилась со своей работы и приступила к непонятной в один день. Ужас, да. Вменили кучу должностных обязанностей и два предмета - москвоведение и мировую художественну культуру, на них желающих не было. Первым делом спрашивала новоявленных коллег как надо эти самые уроки вести. Одна учительница показала свои планы уроков - потертую тетрадку, заполненную еще в пединституте, которой она 25 лет пользовалась. Завуч продиктовала точно такой же план урока с курсов повышения квалификации. Поразительно - предметы все разные, годы разные, дети разные, план тот же и не меняется вообще. Решила: вот шестиклассники, их уже столько лет учили, они натренированные, буду у них учиться как-нибудь. Слушать, спрашивать, если мне непонятно. Вроде бы, они должны учиться, буду соответствовать запросам, как-то так. От неуверенности все занятия отдавали риторикой - в начале урока записывала на доске вопросы по теме, в конце урока их же корректировали: углубляли, уточняли, дополняли и все такое. За хорошие дополнительные вопросы баллы и бонусы. Так и работала - 4 дня в неделю задавала вопросы детям, один день бегала на курсы для учителей, где ответов не было тоже. Специальная литература ничего не проясняла, даже наоборот. Выготский, Леонтьев, Занков и остальные писали одно, а ситуация и дирекция требовали совсем другое. Позже, в Судаке встретила преподавателя рисования - кружок переполнен каждый день, мольбертов и столов не хватало. Лето-море-каникулы, а дети сидят, рисуют, стараются. Спросила как у него получается. Скромно и пафосно поведал, что всего два правила: 1) быть на месте всегда, не пропускать занятий и не опазывать, чтоб дети могли прийти, когда захотят и 2) помнить про все рисунки каждого из детей, иметь для них какое-то личное ободрение, что-ли. Я тогда даже про Бецкого вообще не знала, впечатлилась изрядно. Память у меня не очень и учеников много, принялась вести заметки про учеников, с тех пор и веду. Действительно помогает, и это чистая правда! Потом читала Асмолова, автореферат его диссертации, пересмотрела по итогам прочитанного свои действия. Там было про развивающую среду, мотивации, психологию личности, исследовательские моменты в академическом образовании и прочее. Компилятивные у него книжки, конечно, но мне они помогли сделать работу не такой тоскливой. Один мой проект показали по третьему каналу и господин Асмолов через супругу обратился с просьбой переслать ему материалы проекта. Дескать, ему надо для курса, а мне будет полезно, когда ссылка на мой проект появится. Подготовила презентацию, отправила файлы, не дождалась даже "Спасибо, получено", вежливость не в ходу у важных академиков, чего уж там. Пользоваться лекциями Асмолова между тем полезно, систематизирует информацию прекрасно и жалко, что его сайта раньше не было. Вывод о том, что мои вопросы полезнее готовых ответов был сделан, но применялся нелегально. Ввиду несоответствия должности, где ответы засчитыватся, а вопросы выдают сомнения. Я же только притворялась преподавателем, а свои вопросы про качество образования просто уточняла для себя, обновляла и редко озвучивала. Преподавать вообще занятие так себе: администрация давит, методкабинет диктует, дети сопротивляются, родители разные, а коллеги уверены в своей непогрешимости, как гранитные постаменты. Готовить тему всегда интересно, разрабатывать программу, подбирать материалы, а потом находить хоть какой-то отклик в домашних заданиях и радоваться. Это все чудесно, но не часто. Трудно быть обязательной как планета, последовательной как время, не брать больничные, не переносить темы. Приятное тоже есть - комиссии, например. Мне всегда нравились проверяющие комиссии. Вот, думала, пусть придут, увидят как ярко, как здорово мы работаем, порадуются. Ждала проверок, как праздника, чем всегда раздражала окружащих. Мне много раз говорили, что работа комиссий не оценивать мою работу, а искать в ней недочеты. Ни разу такого не было! Напротив - по итогам всех проверок и аттестаций получала конструктивные замечания и предложения о сотрудничестве. На общественных началах, разумеется, далеко и неудобно. Что бесперспективно, но приятно в любом случае. А вскоре изменились мои представления об преподавании. Снова и все сразу. Отправилась на лекцию философа Хари, дело в Петербурге было - май, дождь, холод, сквозняки. Философ Роберт Компаньола был сильно простужен, ему было трудно говорить. Я по привычке припомнила свои вопросики и принялась ждать, авось подгоню под них что-то. Не тут-то было, горло заболело просто от необходимости слушать. Ужасно расстроилась. То есть всегда, когда я в полубольном и печальном состоянии преподаю, это про состояние больше, а не про тему совершенно. И мне не в радость, и слушателям вредно. С тех пор я снова преподаю дилетантски, по запросам: просто следую теме, соответстую аудитории и снова задаю вопросы) Потому что учиться преподавать мне приходится пожизненно, меня этому не учили в свое время. Я дилетант. И каждый ученик меня чему-то учит, в чем-то развивает. А это фан, приключение, удовольствие и по-другому не в счет. Если ученик при этом тоже учится, ему повезло. Если не учится - просто будет отложенный результат. Научится сам попозже, когда будет готов. Не забудет, это я гарантирую. Нынешние дети умнее меня в детстве - хотя бы потому, что им больше везет с учителями и возможностями. Это была преамбула. Собирась писать дилетантские заметки об этом всем. Что, разумеется, было бы неэтичным, если писать без ремарок. Придется почти все выдумывать, поэтому убедительно прошу считать совпадения случайными)
25.02.2016 смотреть >>
ФОТОВЫСТАВКИ В «ВЕДОГОНЬ-ТЕАТРЕ» (с 4 по 30 ноября 2014 года)
ФОТОВЫСТАВКИ В «ВЕДОГОНЬ-ТЕАТРЕ» (с 4 по 30 ноября 2014 года)
Оригинал взят у apsu_velg_larn в ФОТОВЫСТАВКИ В «ВЕДОГОНЬ-ТЕАТРЕ» (с 4 по 30 ноября 2014 года) В рамках Ночи искусств в «Ведогонь-театре» 3 ноября 2014 года состоялось открытие нескольких выставок. Одна персональная фотовыставка - Алексей Мякишев «Вятка. 90-е» - проходит в фойе театра. Две коллективные и три персональные фотовыставки расположились на новом пространстве, совсем недавно появившемся у театра - в помещениях бывшего большого зала кинотеатра «Эра». А одна фотовыставка представлена в форме квеста и расположена на потолках всех выставочных пространств. • Выставки открыты до 30 ноября ежедневно, кроме понедельника с 12 до 19 часов. • Цена билета - 100 руб. • Билет на спектакль дает право на посещение всех выставок. Приходите заранее! • Акция «Студент»! Для студентов дневного отделения 2 билета по цене одного. Летом этого года «Ведогонь-театру» передали основную часть здания, бывшего кинотеатра «Эра». До этого театр занимал здесь только малую часть, и ни о каких масштабных выставках не могло быть и речи, и вдруг — такое пространство! Правда, помещения до этого долго пустовали, и поначалу казалось, что пройдет еще несколько лет, прежде чем в них войдет жизнь. Но спустя всего пару месяцев здесь было решено провести «Ночь искусств» — большое мероприятие в рамках общегородской акции. При поддержке друзей, коллег и руководства театра самые разные идеи стали превращаться в обширную программу, состоящую в том числе из нескольких персональных и коллективных фотовыставок. Это и классическая школа — Алексей Мякишев с практически архивными аналоговыми отпечатками «Вятка. 90-е», и «Habana+Москва» Вивиан дель Рио в формате ее необычного проекта «Movie», это и монументальные холсты — фрактальная абстрактная фотография художника Виктора Рибаса, и интерактивные фото-объекты Петра Смирнова. Неожиданно сложился большой международный выставочный проект о стрит-фотографии «INNERVISIONS 2014» — 68 авторов из разных стран. А на основе серии Вивиан дель Рио «Настоящая цифровая фотография» в театре придумали выставку-квест. Интерьер заброшенного кинотеатра натолкнул на мысль показать здесь и мою серию «Крым», и коллективную выставку «FOUNDART». Я признателен всем, кто откликнулся на предложение участвовать в выставках, и хочу пожелать всем авторам больших дальнейших успехов. А новая выставочная площадка в «Ведогонь-театре» ждет интересных авторов, проектов и — зрителей! Куратор ноябрьской фотографической выставочной программы Андрей Тульнов Innervisions 2014 Международная выставка стрит-фотографии «Это направление можно было бы определить одним словом, использованным певцом и композитором Стиви Уандером в качестве названия одного из своих произведений - «внутревидение». Мир реального, лишенного привычных и естественных связей. Вещь (предмет) приобретает иную визуальную функцию, лишившись своей символистической значимости» Александр Слюсарев События в работе над этим проектом развивались самым захватывающим образом. Поначалу задача заключалась в том, чтобы собрать небольшую выставку, состоящую из работ хотя бы нескольких интересных авторов, работающих в жанре стрит-фотографии. Было желание сделать что-то необычное, сильное по качеству работ и глубокое по уровню впечатлений. Принципом отбора стал поиск в фотографии некоего «второго дна», дополнительного смысла, который в некоторых работах считывается явно, а в каких-то — только на уровне ощущений. Такое авторское видение, или «внутревидение», мне особенно интересно, поэтому работа над выставкой постепенно превратилась в захватывающий опыт, или даже в приключение. Незаметно, естественным образом, объем выставки увеличился до 68 работ — по одной от автора. Все представленные фотографы очень разные. Многие из них являются моими учителями, очными или заочными. Куратор проекта Андрей Тульнов Участники: Нина Ай-Артян, Эльдар Акберов, Дмитрий Ангелов, Владимир Аносов, Илья Атлас, Михаил Базанов, Тетяна Буняк, Анзор Бухарский, Николай Васильев, Антон Вершовский, Эмиль Гатауллин, Андрей Гордасевич, Андрей Гордеев, Андрей Грейс, Александр Гроусс, Вивиан дель Рио, Илья Дубровский, Игорь Ефимов, Артём Житенёв, Фархад Каримов, Сергей Киселёв, Анастасия Кичигина, Кирилл Коваленко, Роман Козлов, Евгений Ком, Кристина Королeва, Кирилл Котов, Татьяна Линд, Александр Линкевич, Мария Лиховид, Сергей Максимишин, Елена Майорова, Дмитрий Музалёв, Александр Наану, Александр Навроцкий, Кирилл Николаев, Мария Новосёлова, Сергей Осьмачкин, Михаил Палинчак, Александр Петросян, Мария Плотникова, Георгий Пойлов, Сергей Рогожкин, Юлия Роднина, Иван Сапков, Вадим Саханенко, Дмитрий Седин, Дмитрий Степаненко, Сергей Строителев, Алина Тарабаринова, Антон Терещенко, Ольга Титова, Андрей Тихий, Артём Товстинчук, Владимир Троян, Алексей Тудаков, Андрей Тульнов, Ксения Цыкунова, Дима Чемякин, Андрей Чепакин, Макс Чичинский, Альберт Шар, Яна Шаубергер, Михаил Штейнберг, Илья Штуца, Андрей Янгель. Куратор - Андрей Тульнов. Found art Коллективная фотовыставка На выставке представлены фотографии найденных объектов. Объекты сделаны кем-то сознательно для целей, никоим образом не связанных с искусством, найдены участниками выставки и без вмешательства сфотографированы. Участники: Саид Абишев, Софья Авидон, Дмитрий Бендер, Константин Вегенер, Максим Гайдай, Вивиан дель Рио, Замин Джафаров, Алексей Лившиц, Михаил Печёнкин, Виктория Райгородская, Александр Рудаков, Александр Синельников, Александр Теребенин, Андрей Тихий, Сергей Тихомиров, Андрей Тульнов, Лариса Ягодкина, Наталья Яковлева. Кураторы: Вивиан дель Рио и Андрей Тульнов. Алексей Мякишев Вятка. 90-е На выставке представлены 28 аналоговых авторских архивных отпечатков. Часть из них экспонируется впервые. «Его герои окутаны светом и светятся изнутри, словно на фотографиях проявляются их ДУШИ. Секрет прост — это авторский взгляд, сотканный из любви и сочувствия к людям, которые волею СЛУЧАЯ попадают в кадр. Ими проникнуто все творчество вятcко-московского фотографа Мякишева. . . Пройдет еще немного времени, и о Вятке 90-х годов прошлого столетия мы будем судить по фотографиям Алексея, которые, собранные вместе в одном альбоме, составляют эпическую поэму вятского края — Вятки и всей Кировской области. Уверена, мы будем пристально вглядываться в лица, рассматривать одежду и предметы быта, чтобы представить-понять, как жили люди на рубеже веков. . . Незатейливость, непридуманность сюжетов, их подлинная документальность подчеркивается строгими информационными подписями к фотографиям. В них — только место и год съемки. Автор ничего не навязывает зрителю. Он просто показывает жизнь такой, как она есть. » Наталья Ударцева Вивиан дель Рио Habana+Москва в формате проекта «Movie» Выставка выстроена по мотивам только что вышедшего альбома фотографий Вивиан дель Рио «HABANA+МОСКВА» (М. : ФотоКарта, 2014). Книга основана на сопоставлении двух столиц — Москвы и Гаваны. Автор сравнивает два родных города по цвету, архитектурным формам, темпераменту, уличным жанровым сценам. В своих работах Вивиан показывает яркие ассоциативные связи и тонкие противопоставления двух городов. Выставка состоит из двух частей: горизонтальной и вертикальной. В театре экспонируется только одна часть. Виктор Рибас Фрактальная абстрактная фотография Техника фрактальной абстрактной фотографии Виктора Рибаса — это метод научной фотосъемки с помощью лазерных лучей. Классические инструменты современной науки, лазер и фотокамера, вместе дают необычный, революционный результат. Фотоаппарат фиксирует свет лазерного луча, направленного на объект съемки, которым может быть и человек, и механизм, и здание. Сенсор накапливает информацию о движении по поверхности предмета яркого пятна от лазерного излучателя. При съемке этот путь человеку не виден, нашим глазам заметны лишь короткие светящиеся штрихи. Источник когеррентного монохроматического излучения обладает не типичными для классической фотографии свойствами. Он выявляет не предмет, а пространство, которое занимает этот предмет. Результатом взаимодействия объемной фигуры и лазерного луча становится своего рода сигналограмма сиюминутного состояния, раскрывающей настроение модели и отношение к ней самого художника. «Сигналограммы» различных исполнителей так же различны по характеру линий. По своей сути и по способу исполнения автором, эта техника съемки документальна. В работах Виктора Рибаса прецизионно точно с помощью лазера представлены военная техника и легковые автомобили, обладатели необычных профессий и необычных возможностей. Йоги, артисты балета, экстремальные спортсмены раскрывают как свой секреты своей деятельности, так и свой характер и эмоциональную сторону своей жизни. Триптих «Посвящения» Триптих «Посвящения» выполнен на хосте акрилом. По технике исполнеия это коллаж из фотографий объектов, снятых в линеарной лазерной технике съемки Виктора Рибаса, перенесенный автором на холст. Триптих затрагивает непростую тему популяризации образов персон, оставивших след в истории. Кого выбирают кумиром и как к нему относятся? Художник отмечает, что это видно по тому, чей портрет висит над столом и какая еда на столе. Пётр Смирнов Материализация виртуального Интерактивный объект «Материализация виртуального» — светящийся шар, на поверхность которого нанесена сферическая панорама, снятая на фестивале Space Camp 2012. Автор, занимающийся сферическими панорамами — фотографией цифровой и предназначенной для виртуального пространства компьютера, в какой-то момент почувствовал желание иметь физически плотный результат своего творчества. Так родилась идея создания панорамных кубов, цилиндров и этого шара. Объект дает возможность взглянуть снаружи на панораму, которую обычно смотрят изнутри, а кроме того реагирует на людей и звуки. Под другим углом Когда этнические мотивы Востока встретились с новыми электронными течениями Запада, родился транс. Транс — это такая музыка. Она начала зарождаться в 80-х годах XX века на побережье Гоа. Культура транса в некоторой степени андеграундная — о ней редко говорят СМИ, — но она объединяет тысячи людей по всему миру. На транс-фестивалях интересны не только выступления музыкантов или диджеев, но и оригинальный дизайн, полотна художников, фракталы, арт-объекты. Нередко можно видеть театрализованные перфомансы, файер-шоу, цифровой арт, лазерные шоу, видеоинсталляции. Все вместе превращается в мистическую феерию. Огромное количество танцующих людей становится единым организмом. Транс-культура — как мини-социум, для многих это — стиль жизни. Люди пишут музыку, устраивают вечеринки и фестивали, делают оригинальные сувениры и одежду, организуют кафе, бары и чайные. — Почему меня заинтересовала эта тема? Потому что она «выпадала» из привычного и общепринятого. Зазеркалье. Параллель. Здесь все привычное становилось иным — нереальным и фантастическим. В каком-то смысле все это перевернуло мое мировоззрение и дало взгляд на жизнь «слегка под другим углом». Фотография послужила инструментом исследования малоизученной культуры и дала возможность показать ее изнутри. Андрей Тульнов «Крым». Интерьеры Крым, 2014. Севастополь. Туристско-оздоровительный комплекс «Крым». Эта серия — что-то вроде «поэтажного плана» гостиницы — виды холлов десяти этажей, снятые с двух одинаковых точек. — Когда я попал в эту гостиницу, я как-будто окунулся в другую реальность, в прошлое. . . Но там это не прошлое и не другая реальность, а самое, что ни на есть, настоящее. И неопределенное будущее. В этом месте жизнь именно такова. Смешанные чувства от увиденного. С одной стороны — с детства знакомые интерьеры, связанные в памяти с самыми счастливыми моментами отдыха на море. . . Your daddy is rich and your mama is good lookin'. Но, вместе с тем, — преследующий повсюду запах разложения. . . So hush, little baby, don't you cry. . . Фотовыставка-квест Вивиан дель Рио Настоящая цифровая фотография С появлением цифровой фотографии не утихают споры — настоящая она или нет. Серия Вивиан дель Рио неоспоримо самая что ни на есть «настоящая цифровая фотография». Никто с этим не поспорит. В оригинальном варианте в ней собраны цифры от одного до ста из самых разных стран и городов, те, что показались автору интересными по написанию и исполнению. В театре выставка Вивиан дель Рио «Настоящая цифровая фотография» представлена в виде квеста. Это своеобразный проводник по всем выставочным пространствам театра. В фотографиях, рассредоточенных на потолках каждой из площадок, спрятаны 16 цифр, обозначающих номера 16-ти сезонов «Ведогонь-театра».
11.11.2014 смотреть >>
Деньги. Будущее денег. Громада двинулась и рассекает волны. Плывет. Куда ж нам плыть? © Пушкин
Деньги. Будущее денег. Громада двинулась и рассекает волны. Плывет. Куда ж нам плыть? © Пушкин
Насилие, откровенная сила, в истории человечества решило гораздо больше вопросов, чем какой-либо другой фактор, и противоположное мнение не имеет права даже называться концепцией. Глупцы, забывающие эту главную правду в истории человечества, всегда платят и платили за это недомыслие своей жизнью и своей свободой. . . © Роберт Хайнлайн, Звездная Пехота Мироздание состоит не из стоп-кадров, но из процессов. Любой процесс, это явление управляемое или самоуправляемое. А, следовательно, у него есть субъект управления - это тот, кто управляет, и объект - это то, что управляется. Самый простой способ управления, который понятен всем - это насилие, или грубая сила. Дубина в мускулистых руках у дикаря с первобытным образом мышления. Роберт Хайнлайн воспел это в вышеприведённой цитате. Но если Хайнлайну напомнить, как мелкобритания уменьшила численность населения поднебесной с 500 миллионов до 300 в 19-м веке, то он сообразит, что дубина, или даже огнестрел, не настолько мощное оружие, как опиум. Имеет смысл тут прочитать книгу «Пища богов», автор Теренс Маккенна. Но ведь мы понимаем, что дикарь не рассматривает мироздание как совокупность процессов. Для него это набор статических картинок, которые создаёт калейдоскоп. Бытие для таких людей - стихийный набор событий, чему прилежно обучает философия марксизма. И когда британцы выставляют против зулусов с дубинами пулемёты Хайрема Ма́ксима, это тоже лишь очередная картинка калейдоскопа, где всё стихийно, статично и занимает мгновение. Такие индивиды неспособны понять, что мир един и целостен, все явления в нём взаимосвязаны, происходят в рамках матрицы возможных состояний, то есть наделены мерой развития Сейчас, однако, уже многие индивиды усвоили, что самом деле, миром управляют не только силовыми методами. И не только при помощи веществ, типа алкоголя, табака и прочих наркотических. Есть ещё один, весьма эффективный, но вещественный, инструмент - деньги. К сожалению, дикарю, который привык решать вопросы управления дубиной, невозможно объяснить, как при помощи денег можно управлять большими, адаптирующимися системами, которыми, как известно, без многочисленных контуров обратной связи управлять невозможно. Также не выйдет провести разъяснение, что пока дубиной можно искалечить одного, в то же время долларом можно изуродовать миллионы, да ещё во многих поколениях. Поэтому у большинства обывателей картина средств управления выглядит вот так (по возрастанию мощности): Насилие, грубая сила, "горячие" войны. Угроза силы, наркотические вещества, хитро поставленная система «здравоохранения» - в т. ч. прививки и т. п. Деньги, кредиты, МВФ, ВБ и монополия на ссудный процент. На этом фантазия у обладателя калейдоскопического мировоззрения заканчивается, потому как все вещественные методы, вроде бы исчерпаны. А невещественные технологии такой индивид в средние века называл "колдоство", современное наименование - конспирология. Как мы видим, для подавляющего большинства обладателей калейдоскопического мировоззрения, деньги - это средство управления с наивысшим приоритетом, который укладывется в их ограниченном мышлении. Поэтому имеет смысл дать небольшой исторический срез, касаясь последних ста лет, на протяжении которых мы кратко ознакомимся с ключевыми особенностями и событиями в этой сфере. Много лет инвариантом прейскуранта для всех денег было золото. Но, когда развернулся объективный процесс глобализации и развернулась его завершающая стадия, эта стало тормозящим фактором. До сих пор, в некоторых кругах, принято считать, что т. н. «Nixon Shock», когда доллар был отвязан от золота, был поступком субъективным. Индивид такой прошивки бредит возратом к золотому стандарту. Всё на самом деле не так. Отвязка денег от золота такой же объективный акт, как и глобализация. Да, и глобализация, и глобальная валюта, строились по субъективным сценариям. Но при этом качественные характеристики субъекты управления вынуждены были соотносить с объективностью бытия, то есть с законами мироздания. Ведь сила тяжести одна для всех, и оную невозможно изменить, даже за очень большую оплату. На самом деле мало кто догадался, что при глобальной значимости золото уже не может адекватно служить инвариантом прейскуранта для мировой валюты. И поэтому доллар был, очень аккуратно и без излишних шумовых эффектов, привязан к энергии. Точнее - к нефти из Саудовской Аравии. Самый щекотливый вопрос здесь заключался в том, как поведут себя кремлёвские старцы. Если бы они не сдали в то время без боя величайшую империю в мировой истории, то такой манёвр с долларом никогда не был бы реализован. А вообще эта точка - 1971-й год была переломной в истории цивилизации. СССР именно в это время одержал победу по всем мировым показателям. И даже Де Голль, который нанёс доллару США нокаутирующий удар, стоял на стороне рубля, как новой глобальной валюты. Потому и встал острый вопрос о том, кто будет управлять миром. Сталинская система хозяйствования, просуществовавшая менее двух десятков лет (по историческим меркам, мгновение), но именно она задала настолько мощный импульс развития, что даже после её ликвидации, СССР по инерции выкатился в мировые лидеры, несмотря на титанические усилия кремлёвских старцев затормозить этот продвижение. Здесь, уважаемый читатель, можно представить кремлевских старцев, которые уничтожили Сталинскую систему, завалили социальные лифты, плотно вошли в «зону комфорта», приучились «царствовать лёжа на боку». И перед вот такими индивидами встаёт вопрос глобального мирового управления! Понятно, что когда такой вопрос был озвучен, это вызвало среди управленческих импотентов панический ужас. Потому как им ещё хватало мозгов для того, чтобы осознать недостаточность своих компетенций. Так о каких таких вещах идёт речь? Это называется так: набор компетенций к трём высшим приоритетам обобщённых средств управления. Это вовсе не сила, вещества и деньги. Это по-настоящему «козырные»; карты. Описать оные можно так: Три высших приоритета, на которых осуществляется управление: 1. Методологический. (самый высший приоритет) - мировоззрение, миропонимание, алгоритмика мышления. Формируется генетически, и в большей части - культурой, которая как гончар из глины, вылепляет из индивидов и формирует нравственность, миропонимание и комплекс навыков, которые несёт индивид, а также - запреты на обращение к познанию тех или иных сфер и творчеству в них. Всё это можно назвать одним словом - стереотипы. Человек западной культуры своих стереотипов не осознает, поскольку для него это - безальтернативно естественные автоматизмы поведения. И уж тем более не способен осознавать оные правоверный еврей-иудей, т. к. это ГМО, которое создавалось многие тысячи лет, отбор проводился по безупречному управлению извне, как протрояненный компьютер, биоробот. 2. Матрично алгоритмический, второй приоритет - фактология научного и летописного типа (упрощённо - история, которая скрывается и переписывается, также преподаётся и пропагандируется). Манипуляции в данном приоритете призваны сокрыть знание статистики прошлого, плотностей распределения вероятностей и чувство общевселенской меры в отношении непознанного - в совокупности позволяют прогнозировать, пророчить будущее с разной степенью точности и устранить из него неугодное в пределах, допускаемых иерархически высшим управлением. 3. Прикладная фактология (идеология и политическая власть). Высший уровень для всех орденских (или масонских) структур - именно этот самый глубокий для США, на нём рушили СССР, технично замаскировав первые два. Но первые два никуда не делись, потому, когда дошла очередь уничтожить после СССР и Россию, как не пророчил кох, этого не вышло. Русь имеет государственность на первых двух приоритетах самую древнюю во всем мире, распределённую по частям во всех людях, хотя в одном индивиде полного знания может и не быть. Для США этот уровень разработан философиней родом из СССР (!!!) Айн Рэнд (урожденная Алиса Зиновьевна Розенбаум), произведения которой в США прочно занимают почётное второе место после библии в последнее время, Фукуямой (который уже самоуничтожился) и Хантингтоном. Вглубь, за третий, они неспособны пройти, потому, как США с момента создания управляются орденскими структурами, которым выше третьего приоритета не подняться, так уж устроены орденские структуры, вербовка в которые в США начинаются прямо с университетской скамьи - Йель и Гарвард тому пример. Трамп сейчас конфликтует именно с этими структурами, которые по инерции всё ещё сохраняют некоторые возможности управления. Три низших приоритета, на которых осуществляется управление: 4. Деньги. Экономика и международная торговля. Борьба за мировые деньги. ФРС, МВФ и МБ. Кредитная «удавка». Монополия на мировые деньги. 5. Угроза и Хим. в-ва. Угроза применения оружия массового поражения (не уничтожения, а поражения!). Алкоголь, табак, наркотические субстанции, особым образом поставленная медицина и фармакология. 6. Насилие, прочие виды оружия. Военные действия. Вот такое необходимо иметь, если встал вопрос управления. При том стоит отметить, что кремлёвские старцы так или иначе сохранили рудименты этики. Потому и отказались от глобального управления. А их «партнёры» из США никогда не отличались ни этикой, ни моралью, ни умом и сообразительностью. Посему, когда в из цепкие лапы всевидящее око кинуло земной шарик, они с азартом кадавра неудовлетворённого абсолютно, начали своё чёрное дело. При том, что читатель уже знает о том, что орденочки США, выше третьего приоритета не могут подняться. Кто же обеспечивал оным компетенции по двум высшим? Ответ прост: всевидящее око. А на четвёртом это проделывала ФРС, которая, как известно, вовсе не внутригосударственная структура. Ликвидация СССР была также проведена под кураторством всевидящего ока. Но мы сейчас говорим о деньгах. Деньги стали тем, что стало главным инструментом управления в конечном этапе глобализации. А глупые «глобализаторы» тешили себя мыслями, какие они умные и успешные, не понимая, что процесс глобализации объективный, и происходит согласно законам мироздания, то есть непосредственно от Вседержителя. И какой бы ни был субъективный его сценарий, финал глобализации заставит всех поступать объективно. Именно потому деньги в том виде, который был заложен при начале глобализации, перестали выполнять функции инструмента управления с достаточной для этого устойчивостью при завершении глобализации. Если бы управленцы в США имели хотя бы немного разума, чтобы нанять философов для проработки этого вопроса, то они бы начали реформировать валютную систему заранее, задолго до того, как произойдёт срыв управления. Но все предыдущие прецеденты такого типа решались именно так. Если точнее - искусственно вводилась точка срыва управления, после этого следовала мировая война, а потом - новая финансовая система. Причём, как уже все догадались, главным участником всех этих войн была Россия. Вот и сейчас, есть немало клинических идиотов, кои не оставляют идею новой мировой войны, которая позволит перезапустить финансовую систему. Хотя, со стороны мировой закулисы попытки найти решение были, вплоть до широкого обсуждения. Если кто помнит, в своё время были сделаны несколько фильмов под общим названием «дух времени». После этого был создан международный форум для обсуждения поставленных в фильмах задач. Так вот автор сих строк именно на таком форуме изложил философские основы создания криптовалюты, очертил примерный бюджет на разработку и планы развития. Это было намного раньше, чем появилась первая криптовалюта. Что было интересно, так это то, что мой пост был переведён на английский, и там бурно обсуждался. К обсуждению подключились программисты и даже создали первичные принципы алгоритмического построения такой валюты. А потом исходная тема была удалена. Сдедом исчезла и англоязычная. И через 4-5 лет появился биткоин. Но это лирическое отступление. А реальность такова, что мало кто понимает, что случилось, когда появилась криптовалюта. Ведь оная не привязана ни к какому обеспечению. У ней нет того, что называется инвариантом прейскуранта. Тогда как же вышло, что она существует в реальности? Магия? Для тех, кто не желает признавать три высших приоритета управления, это и есть магия. А те, кто способен преодолеть стереотипы дикаря с дубиной, который не желает знать никаких иных способов управлять, кроме дубины, уже догадался, что криптовалюта содержит в себе управление на невещественном приоритете. Как это случилось? А вот так: пока шёл первичный майниг, счёт тех, кто в этом участвовал, достиг миллионов. К этом можно добавить ажиотаж в СМИ. Так мы получаем вполне реально существующее ноосферное образование, матрицу, которая была создана майнерами. Бинго! Это и есть выход в третий приоритет! Биткоин работает именно на этом, иных привязок у него нет, и не будет. Стоит напомнить, как в России начала века, в период гражданской войны, некий художник пригласил на званый обед. И за столом объявил, что продукты приобретены за деньги, которые он сам нарисовал, не подделал, а именно нарисовал. Доверие - вот этот приоритет, а его, художника, персональная матрица, позволила реализовать такой акт. С глобальной валютой, то есть с долларом иначе. Это не означает, что у того же доллара нет ноосферной матрицы. Есть, да ещё какая! Но законы мироздания таковы, что на глобальном уровне управления любая матрица, замусоренная ошибочной информацией - в нашем случае, - ложью, самоликвидируется. Если сейчас обратить внимание на ноосферную матрицу доллара, то оная фактически уже рассыпалась и находится по пути в инфернальную свалку. То есть у доллара, как и у США, нет поддержки на трёх высших приоритетах. Поэтому приходится это возмещать на пятом и шестом приоритете, угроза военной силы и просто война. Чем США и занимаются всю свою историю существования. И даже, если даже доллар, как средство расчётов ещё не слишком ущемлён, то если 10-12 лет назад разговоры о его крахе и отказе от него, были ересью, то сейчас окна овертона раскрылись до такой степени, что об это не рассуждает разве ленивый. А также начался процесс обхода долларовых расчётов. Всем известно, что стоящий вагон трудно лишь сдвинуть с места. А когда он покатился - подталкивать уже легко. Доллар покатился. Всем известна точка, которую Пушкин назвал «время звезды». Это резонанс биологической и социальной частот, пик которого пришёлся на 1940-й год, а вылилось это в старт информационной эры в развитии цивилизации. Тот резонанс рассчитать было просто, потому как одна из частот достаточно точно привязана к астрономическому времени. Это частота обновления генетической информации, а частота обновления социальной информации по отношению к частоте обновления генетической информации, увеличивалась, сравнявшись около 1940-го года, и после этого стала выше. Есть подозрения, что за этим последовал и следующий резонанс, автор осмелится назвать оный резонанс легитимизации. Это отношение воздействия власти на умы электората в целях легитимизации управления и частота информатизации. Пока данная вещь находится в рамках догадок, но означает оная примерно следующее: в далёкие времена, когда управление большей частью реализовывалась дубинами, легитимизация власти в виде выборных процедур была редким явлением. Но, начиная с некоторых пор, этот процесс стал частью существования. При этом политическая власть вынуждена была менять «легенду» согласно которой, оглашения, которые отвергаются умолчаниями, стали устаревать, и требовать всё более и более тщательной политтехнологической проработки. Тут также налицо потребность номинальной власти в ноосферной обратной связи, без которой (сказано выше) невозможно управление большими самоадаптирующимися системами. Организация выборных процедур по всем правилам сатанинских ритуалов тому подтверждение. Номинальная власть, вбрасывает очередную лживую программу, которая нуждается в обрядовом соглашении с людьми. После этого, очередная лживая легенда, ввиду информационной насыщенности, которую даёт интернет, перестает работать, и требуется новая. Смена таких «оболочек» стала происходить всё чаще и чаще. Так, в РФ на глазах было отправлено в утиль несколько т. н. «партий власти». Последней в этом ряду позора была «Единая Россия». За 10 с небольшим лет мы наблюдаем самоликвидацию газет, потом телевидение уступает соцсетям. А после этого и соцсети переживают процесс, аналогичный глобализации. Остаются только самые крупные, причём именно такие, где внедряется соцсетевая фашизация. Трудность определения данного резонанса в том, что обе частоты возрастающие в сравнении с астрономическим и социальными вренами, но неравнозначны между собой. Есть предположения, что мы входим в резонанс времени легитимизации номинальной власти и социального времён. Как гром средь легко пасмурной погоды прозвучало выступление бывшего главы Банка Англии: «Рябь на поверхности нашей политики превратилась в волну, и ветер перемен обрел силу», — сказал он и призвал федеральный резерв и другие центральные банки начать переговоры за закрытыми дверями с политиками, чтобы законодатели осознали, насколько уязвимы окажутся страны в случае очередного кризиса. - Заявил бывший управляющий Банка Англии Мервин Кинг. По физиогномике этот индивид производит впечатление генетически полноценного представителя биологического вида Хомо Сапиенс. По его мнению, новое финансовое падение может разрушить легитимность демократической рыночной системы. Согласно его заверению, этого можно избежать, если американская Федеральная резервная система будет иметь необходимую мощь, чтобы противостоять политическому кризису в Соединенных Штатах. В чём заключается "мощь ФРС", которую оная должна будет иметь? Он сам то понимает, что сморозил? Если нет - то ему имеет смысл понять, что мощь заключается в приобретении необходимого для этой "мощи", набора компетенций к трём высшим приоритетам обобщённых средств управления. Опять видим то, чего так не хватает ФРС для управления! Это понимает некоторая часть периферии всевидящего ока, что мы можем наблюдать в различных проектах нео-рабовладельческих технологий, таких как чипирование, введение тотальной слежки, эксперименты типа социального кредита в Китае. Однако, эти попытки обречены на неудачу, невозможно войти в одну и ту же реку дважды. Если в глобальном историческом процессе рабовладение формальное было сменено на экономические отношения, повернуть вспять историю не получится, как бы кто не желал это проделать. Хотя поведение желающих провести всеобщее чипирование и внедрить систему тотальной слежки можно понять. Их растерянность эквивалентна поведению дикаря, привыкшего решать вопросы управления дубиной, когда у него или дубина пропала или силы оставили и он не может далее калечить своей дубиной нежелающих ему подчиняться. В это самое время Венесуэла (как сообщают СМИ не без помощи России) вышла в мир с криптовалютой, которая привязана к нефти. Смотря на это, высшие финансовые круги, которые держат ФРС, тоже решили запустить свою криптовалюту. Судя по всему, у них сейчас тот самый период, который называется "мозговой штурм". Привязка к энергоресурсам для них не проходит, потому, интуитивно, у них существует понимание того, что необходима ноосферная матрица. Ею и стала соцсеть фейсбук. А валюта имеет имя - Libra. Знаковое событие - 16/09/2019, как и положено, в стране сумрачных гор (так Пушкин аллюзировал проектно-конструкторское государство Швейцария ), на встречу с презентацией Libra согнали представителей всех мировых центробанков. А организатором был созданный в 1930-м году банк BIS, для ведения дел по репарациям первой мировой. Это, по сути, закрытый клуб, в котором действует тандемный принцип управления «10+1». Клиенты этого клуба - исключительно центробанки. Следом попытался создать криптовалюту телеграм, и тоже на основе соцсети. Оба проекта пока что потерпели по разным причинам неудачи, но пока что не закрыты. Как уже читатель понимает, все эти проекты пропитаны невыраженным явно желанием их кураторов присовокупить к деньгам третий приоритет. Стоит исследовать историю (второй приоритет) на предмет того, какие были прецеденты эмиссии валют, насколко это было удачным практически для всех, кто на такое отваживался. И как закрывали такие проекты концептуально противоречащие господствующей, рабовладельческой концепции. Однако тог самое "время звезды" предоставляет уникальные возможности. Автор предсказывает появление программного обеспечения, которое, будучи свободно рапространяемым, как это было в своё время со стойким крипто, позволит создавать криптоввалюту любому желающему. Сложно представить, какой это будет удар по монополии валют! Но самым интересным событием была первая пресс-конференция МВФ, где в качестве директора-распорядителя выступила Кристалина Георгиева (Болгария), которая устроила настоящую сенсацию. Разумеется для тех, кто в этом понимает. Для начала необходимо предварить взрывной характер информации рассказом про личные особенности нового директора МВФ. Первоначально её имя было такое: Сталинка. Работала она на кафедре Политэкономии Экономического ВУЗ-а имени Карла Маркса (!!!), при этом не расставалась с томиком «Капитал». После переворота в Болгарии, она мгновенно заменила «дас капитал» книжкой "Экономикс". И сообщила студентам: "Забываем все, чему учились в прошлом году. Это - не правда. И начинаем учиться истинному экономиксу". Читатели этого блога знают, что мраксизм и доктрина рабовладения на основе ростовщической тирании еврейских кланов, это одна и та же матрица. Там не надо алгоритмику мышления перестраивать. Через это постигаем, что имеем дело с типичным представителем племени «зомби-биоробот». Причём настройка на нужный поток данных происходит мгновенно, и трансляция открывается сразу. Тем более примечательно то, что случилось. Кристалина (Сталинка) молвила: «Пока я шла (на пресс-конференцию), я подумала о своем любимом русском поэте Александре Пушкине. Я хочу начать с его строк: "Дохнул осенний хлад - дорога промерзает", - сказала Георгиева на пресс-конференции в ходе традиционной встречи МВФ и Всемирного банка. По ее словам, эта цитата могла бы стать эпиграфом к докладу "Перспективы развития мировой экономики". Эти стихи Пушкина настолько концептуально обусловлены, что цитирование оных из уст такого человека воздействует на тех, кто понимает, сильнее, чем Nixon Shock в 1971-м, когда некто начал продвигать Трампа. Это не только октавное стихосложение, которое само по себе вызывает особые формы подачи информации и открывает характерные, мистические каналы коммуникаций. В этих стихах, после постановки мощного ряда метафорических смыслов, автор выводит на нетипичный для него, неоконченный финал. Это не характерно для Пушкина, но типично для постмодерна, библейского Экклезиаста или марксистского закона отрицания отрицаний : IX Ведут ко мне коня; в раздолии открытом, Махая гривою, он всадника несет, И звонко под его блистающим копытом Звенит промерзлый дол и трескается лед. Но гаснет краткий день, и в камельке забытом Огонь опять горит — то яркий свет лиет, То тлеет медленно — а я пред ним читаю Иль думы долгие в душе моей питаю. X И забываю мир — и в сладкой тишине Я сладко усыплен моим воображеньем, И пробуждается поэзия во мне: Душа стесняется лирическим волненьем, Трепещет и звучит, и ищет, как во сне, Излиться наконец свободным проявленьем — И тут ко мне идет незримый рой гостей, Знакомцы давние, плоды мечты моей. XI И мысли в голове волнуются в отваге, И рифмы легкие навстречу им бегут, И пальцы просятся к перу, перо к бумаге, Минута — и стихи свободно потекут. Так дремлет недвижим корабль в недвижной влаге, Но чу! — матросы вдруг кидаются, ползут Вверх, вниз — и паруса надулись, ветра полны; Громада двинулась и рассекает волны. XII Плывет. Куда ж нам плыть?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . До сих пор, до конца непонятно, чем руководствовалась Сталинка Георгиева, когда произнесла цитату из Пушкина. Скорее всего, мы имеем дело с типичной для типа строя психики «зомби-биоробот» трансляцией смыслов, которые индивид, принадлежащий к такой категории, проделывает не понимая и не осознавая своих действий. Но, чем совершеннее механизм такого зомби-биоробота, и чем успешнее оный функционирует, тем более иерархичный и мощный канал транслируется через такого индивида. Самые талантливые из зомби-биороботов транслируют потоки информации, что называется, на опережение, являясь медиумами для оглашения основополагающих матричных слоганов, сменяющих, утратившие свою актуальность прошлые слоганы, в периоды концептуальной неопределённости глобального управления. Это самый высший, первый приоритет обобщённых средств управления. То есть, если исключить вариант того, что Сталинка Георгиева, как только что назначенный директор-распорядитель МВФ, начала своё выступление с послания, которое ей «подсказал» кто-то, из кураторов, то запуск матрицы Пушкина мы осмелимся рассмотреть в произведении, которое появилось более десяти лет раньше стихотворения «Осень». Поэма "Руслан и Людмила". Матрица будущего глобальной мировой валютной системы, кристаллизуемая Сталинкой-Кристаллинокой, вот смысловой ряд: Персонажи-символы и их содержания, ключи к иносказанию: Руслан — Центр, формирующий стратегию развития народов России, глобального уровня значимости Людмила — Люд Милый — народы России Финн — Святорусское ведическое жречество. Владимир — Благонамеренные управленческие структуры государственного уровня значимости. Черномор — Надгосударственный центр управления финансовой системой. Борода Черномора - финансовая система имени доллара. Голова — Управленцы государственных структур. Наина — Раввинат и высшие структуры масонства. Фарлаф — Жиды всех национальностей и низшие слои масонства. Ратмир — Элита славянских племен, принявших иудаизм (Хазарский каганат). Рогдай — Языческая военная элита. Печенеги — Национальные «элитарные» структуры. Конь — Толпа, не вызревшая до народа. Двенадцать дев — Исторически сложившееся христианство, или точнее - псевдо-христианство. а теперь, стоит перечитайть еще раз "Руслан и Людмила", возможно, читатель найдёт и такие смыслы, которые обогатят это длинное повествование. Отрубленная Русским витязем, который обрёл знания в области высших приоритетов (меч), борода, водружается на боевой шлем победителя. Это и есть образное представление возможного будущего реформирования глобальной валютной системы. Пока же - миллиардер из первой сотни Forbes (США), Марк Бениофф заявил, что капитализм «мертв», а влиятельным персонам необходимо создать иную систему. Миру необходим «новый капитализм», - The New York Times.
21.10.2019 смотреть >>
Тест фарфоровых красок
Тест фарфоровых красок
Недавно совершила над собой громадное усилие и села рисовать плитку с тестерами фарфоровых красок. Судя по количеству номеров, у меня оказалось около 30 цветов, некоторые из которых наверняка повторяются (отсутствуют этикетки). В основном это краски фирмы M. Wanke GmbH, Limburg, есть несколько совсем старых Seeley's. И также попробовала порисовать личики. Ну что могу сказать. . . я боялась этого момента. До дрожи в коленях. Не зря боялась, ох как не зря. . . И я кину в вас чем-нибудь тяжёлым, если вы скажете, мол, чего боялась-то, ты же так долго расписываешь БЖД. Единственный человек, который меня понял, это мой Ангел Хайди. Я показала ей мэйк Дэйзи, сделанный акриловыми красками, и, если коротко и простыми, доходчивыми словами, то она сказала что-то вроде "ты офигеть как задолбаешься добиваться такого же результата с фарфоровыми красками". А я ведь чувствовала. Практически всё, что я умела с акрилом, почти не работает на фарфоре. Кроме рисования ресниц и бровей, но этого катастрофически мало. . . Из всего того, чему я научилась за последние пять лет я могу применить к росписи фарфора только навык рисования ресниц. Волшебно. Зато ресницы хорошо рисуются :-Р Поняла, почему рисовать на фарфоре ресницы и брови проще чёрной краской (она легче наносится), в акриле наоборот. Методы работы вообще очень отличаются. Это примерно как шить зимнее пальто из тончайшего шифона вместо толстой шерстяной ткани. Тоже ткань, выкройка есть, шить вроде бы умеешь теми же руками. Но, блин, что-то не то! :-))))) И я пока не поняла, как подступиться к этой росписи. Я не расписывала кукол маслом, а именно это пригодилось бы скорее всего очень сильно, принцип, наверное, похож. Меня расстраивает, что не могу точно для себя уяснить метод наложения румян и теней, то есть именно блаша. Глаза и прочее - это дело опыта, разберусь. А вот блаш. . . Кукол БЖД, например, расписывают сухой пастелью. Набирают на кисть пастель и легонько втирают. Понятно, что сухие фарфоровые краски на фарфоре держаться не будут. Насколько я поняла, тут возможно два метода или я ошибаюсь?. . . Мне досталась парочка красок Seeley's, которые не в порошке, а уже разведённые, консистенции обувного крема :-) Вот ими сделать блаш без проблем. Почти сухой кистью получаются плавные переходы, нежный цвет при условии идеально ровной поверхности фарфора без швов или царапинок. Но замешать до такой же консистенции порошковые краски я не смогла. Может, у меня нет правильного медиума? Есть три разных, но по ощущениям не то. Если разводить сильно густо, краска комочками, если жиже - не растирается равномерно. Пожалуйста, скажите мне, что есть волшебное средство, которое сделает правильную консистенцию! Второй способ нанесения теней, если я правильно понимаю, сродни росписи акварелью. . . краска наоборот разводится жидко, голова ещё намазывается медиумом, чтобы ложилось без ощутимых границ и краска наносится ну как акварелью, да. . . я правильно думаю? Я пробовала так тоже. . . но тогда слой краски совсем тонкий должен быть, чтобы переходы были плавными. . . так слоёв 5 нужно делать минимум. А вообще сколько их в среднем, слоёв? 5-10-15? Каждый раз запекая до 800 градусов (в среднем) по 6 часов? Весело. Проблема ещё в том, что у крупных антикварных кукол, насколько я вижу, переходов цвета не так уж и много. А у авторских кукол головки такие маленькие, что из-за размера роспись другая. . . она не то чтобы упрощённая, но поверхность для цветовых переходов маленькая. . . негде разгуляться :-) У моих девочек головки довольно крупные, разгуляться есть где, и косяков можно понаделать в разы больше :-)))) В общем, какие-то время я буду учиться расписывать лица. . . У меня уже были личики тедди-долл, которые я сломала во время шлифовки, я тренировалась сначала на них. Потом подумала и на днях наделала себе ещё таких "обломанных" личик специально для такой же тренировки. Чтобы не было соблазна вставлять в тедди-долл, ибо учёба как самоцель прежде всего :-)) Но понаделала в них дырочки, сделаю кулоны пугать непосвящённых :-))) Это вот я сегодня достала из печки первые пробники. Тут один слой росписи. Фигово, я знаю. Меня это удручает. . . . . Но это всего один слой и опускать руки рано, конечно. . . Однако я пока не вижу гарантии, что следующие слои всё исправят. Это я сделала плитку со всеми цветами, которые у меня есть. Теперь вижу, что кое-каких цветов у меня нет. . . плюс нужно докупить медиумов и всяких вспомогательных штук типа матировщика или наоборот для глянца. Я старалась на плитке сделать три мазка с разной интенсивностью краски, но пока мне сложно контролировать интенсивность. . . И все голубые по-моему одинаковые :( Много баночек, оттенок один. Интересно ещё, что на красках Wanke стоит температура обжига до 850°. А на красках Seeley's максимум кегль 017, это 770°. Я обжигала на 770°. . . красные Seeley's вроде бы не выгорели, Wanke тоже вроде бы в норме, спиртом не стираются, по крайней мере. Белые цвета на светло-бежевой плитке почти не видны. Для сравнения, это ДО обжига: Некоторые краски блестят, наверное слишком густо намешала. Это ручка после обжига. Я нанесла для проверки слой примерно такой же интенсивности, как хотела получить в итоге (то есть не ярче). Цвет почти совсем не изменился, чуууууть бледнее стал. Тут я делала наоборот интенсивность блаша сильнее и губы тоже. . . цвет смягчился Ниже фото тоже ДО обжига. Краски для фарфора меняют цвет и после обжига и в процессе росписи. . . пока они влажные (я расписывала лавандовым маслом, а оно испаряется), цвет темнее. Когда высыхают - становятся белесыми. Я не хочу сказать, что у меня поубавилось желания работать или что-то такое. . . я немного раздосадована, но это вообще из-за общего напряжения при работе с фарфором. . . . ну и как всегда недоволен внутренний перфектционист: "Как это, Аня сделала что-то и у неё не получилось идеально с первого раза?" :-)) Кто-то прыгает с парашютом, кто-то сплавляется на байдарках по горным рекам, кто-то занимается скалолазанием. А для меня фарфор - это тот же драйв. . . к сожалению, я не адреналинщик и процесс этот для меня очень тяжёлый даже физически. От нервов и внутреннего напряжения с каждой новой ступенью в этой области у меня дрожат ноги и ощущение, будто я пробежала нехилый такой марафон. . . да, я уже десятки раз сказала "лучше бы я сделала полиуретановый тираж в Корее и жила бы спокойно". Но человек - такая зверушка, которой трудно выходить из зоны комфорта. . . БЖД азиатского типа из полиуретана для меня уже давно - зона комфорта. Пусть не непосредственно изготовление, но вообще работа с ними. . . а фарфор - это новое, неприрученное, а потому очень страшное. Одновременно это вызов и шанс научиться новому. Стать умнее, умелее, лучше в чём-то. . . Главное выдержать этот экзамен :-) Но я выдержу, всегда выдерживала :-) Пожелайте нам удачи :-)
07.11.2013 смотреть >>
Бродский. Портрет на трениках. Судьба поэта, который так и не стал Человеком. . .
Бродский. Портрет на трениках. Судьба поэта, который так и не стал Человеком. . .
В прошлый раз, когда автор этого ЖЖ посмел нагло оскорбить выразил своё непонимание с некоторыми поступками поэта по фамилии Бродский, с ним расфрендилось около десятка взаимофрендов. Видимо, это такой у них был протест на выраженную автором позицию. Но тогда это было лишь предположение, а вот сейчас будет совсем иначе. Так что интересно, как это повлияет на френдоцид. От себя автор добавит, что для него расфреживаться по причине несовпадения мнений по какому-то вопросу в ЖЖ, это подло и позорно, особенно, если инициатива зафренживания исходила от того, кто так поступает. А для общего понимания, стоит заявить, что автор до сих пор помнит наизусть несколько произведений Бродского, хорошо знает его творчество и относится с уважением к его техничности в плане стихосложения. А теперь о предмете. Есть т. н. "список Бродского". Это легко находимый гуглением очень интересный документ, который составил Бродский. Причина создания этого списка такова: Бродский эмигрировал целевым образом в США, где получил, как настоящий иуда, вэлфер, кратный 30-ти сребренникам, после чего начал преподавать поэзию для тамошнего контингента. Уместно отметить, что Бродскому именно предложено было эмигрировать по идеологическим соображениям. Читателю стоит сравнить это с тем, как реально репрессировали Ивана Антоновича Ефремова, который посмел дать настоящий и вдумчивый анализ не только инфернальных повадок склонных к фашизации кремлёвских старцев, но и аналогичные установки их партнёров из США. Так вот Бродский столкнулся с суровым реализмом. Оказалось, что поэзия это чисто русское явление, а там, в пиндостане это не более чем недоразумение. А студенты реально дебилы. Вот тут то и возник тот самый "список Бродского", как сборник литературы, который надо было проштудировать студентам, чтобы внимать лекциям Бродского по литературе и поэзии. А список этот отличается предельным лицемерием и отменной тенденциозностью. Так, например, там есть 3. 14дарас Клюев, но нет Есенина. И самое главное - Пушкин туда не включён. Вот это да, скажет любой, ведь поэзия без Пушкина это как космос без Гагарина. Однако, по Бродскому это именно так. И причина тому, весьма технологическая, местами прямо меркантильная. Но незамеченные Есенин и Пушкин это всего лишь симптом, а настоящий диагноз, он значительно глубже. Бродский не поэт. Для Бродского поэзия - лишь средство достижения некоторой цели. И по тому, как он составлял вышеозвученный список, это видно. Не включить туда ключевых поэтов не просто Русской, но мировой цивилизации, это не ошибка и не случайность. Ведь в своё время Бродский, ещё в СССР не испугался выступить с лекцией, где он манкировал Троцким. То есть он не боялся быть диссидентом в СССР. Но в США стал весьма политкорректным перебежчиком. Идём далее. Любой поэт, если ему предоставляется возможность преподавать и карт-блаш, обязательно создаёт свою школу. У Бродского такая возможность была. Сделал ли он это? Нет, не сделал. Отчего так? Да оттого, что он не поэт, и поэзия для него это не более чем способ лавирования между богомерзкими тварями в США и не менее гадкими их подельниками в СССР. Есть и более фундаментальная причина, которая, возможно, поставит печать низкопроба на всём творчестве Бродского. Это то, что называется, концептуальная властность. Любой, кто создаёт творческий продукт обязан понимать, что он так или иначе - маг. И то, что он производит, однозначно оказывает магическое воздействие на тех, кто этот продукт потребляет. ТО есть это то, что называется "управление". Концептуально властный творческий маг каждое своё произведение модулирует на всех смысловых уровнях так, что такое произведение невозможно использовать по концепции, несовместимой с той, которая заложена автором. Это делается ввиду того, что любой творческий продукт может использоваться как оружие в военных целях. Так вот концептуально властный автор снабжает свой продукт, который можно использовать как оружие, этаким предохранителем, который может снять лишь тот, кто обладает ключом доступа. И для тех творцов, которые творят в русле Творца-Вседержителя, предохранитель срабатывает на определённый уровень нравственности и духовности. Напротив этого, иные творцуны, которые концептуально не властны, создают такое творчество, которое используется также как продукт учёных манхеттенского проекта для нанесения ядерного удара по городам Хиросима и Нагасаки. Как читатель уже догадался, Бродский был как раз из последних. Бродский, как и положено талантливому человеку, создавал не рядовой продукт. И в полном соответствии с принципами рыжего билли библейского проекта, представлял конечную компиляцию с закрытым кодом, как и положено у маркетологов программного обеспечения по-библейски. И пусть орешек знанья твёрд мы не привыкли отступать кернел операционной системы "творчество Бродского" закрыт, мы сможем его декомпилировать. Тогда формулировка реальной идеологемы всего творчества Бродского, в результате расшифровки от закрытого кода, звучит так: всё вы рабы, для господ, которыми назначены страны запада. А суть этого изложена во второзаконии: "Не давай в рост брату твоему ни серебра, ни хлеба, ни чего либо другого. Иноземцу отдавай в рост, а брату твоему не отдавай. И будешь господствовать над многими народами, а они над тобою не будут. Тогда сыновья иноземцев будут строить стены твои, и цари их - служить тебе. И не будут затворяться врата твои ни днем ни ночью, чтобы складывалось достояние других народов к ногам твоим. А те цари и те народы, которые не захотят служить тебе, такие народы будут истреблены. ". И Бродский был тем, кто своим творчеством помогал осуществлять данное зомбирование на уровне мировоззрения, т. е. на самым мощном из всех видов оружия. Причём, что самое интересное, русским в этом случает отводилась роль тех, кто попадает под геноцид. Так вот роль таких как Бродский заключается в том, чтобы сформировать у читателя такую алгоритмику мышления, что при реализации процесса геноцида он добровльно отправится в лагерь для перемёщенных, чтобы после этого вылететь в трубы освенцима. Хрестоматия: Роберт Шекли, Цивилизация статуса. Возможно, сам Бродский не догадывался, что он продвигает в жизнь такие вот информационно-управляющие директивы, вполне вероятно, он находился как зомби-биоробот под матрично-эгрегориальным водительством по типу апостола савла-павла, но это уже неважно. Вот это всё, что нужно знать о творчестве Бродского. Это не означает, что надо срочно возненавидеть творчество Бродского. Надо лишь, пристально рассмотреть и отделить из его творчества то, что относится к продвижению данного проекта. Хотя, автор подозревает, что здесь как официальной историей: что останется, если из официальной истории убрать всю неправду? Есть опасение, что после такой операции, ничего не останется ))) Проспект был пуст, Из водосточных труб Лилась вода, сметавшая окурки Он вспомнил гвоздь, и струйку штукатурки. . . И почему-то вдруг с набрякших губ Сорвалась ругань. . . Глядя в пустоту он обомлел, И, осознав нелепость, Так удивился собственному рту, - Что врос бы в грунт, не покажись троллейбус. . .
24.12.2018 смотреть >>
ФОТОВЫСТАВКИ В «ВЕДОГОНЬ-ТЕАТРЕ» (с 4 по 30 ноября 2014 года)
ФОТОВЫСТАВКИ В «ВЕДОГОНЬ-ТЕАТРЕ» (с 4 по 30 ноября 2014 года)
Оригинал взят у apsu_velg_larn в ФОТОВЫСТАВКИ В «ВЕДОГОНЬ-ТЕАТРЕ» (с 4 по 30 ноября 2014 года) В рамках Ночи искусств в «Ведогонь-театре» 3 ноября 2014 года состоялось открытие нескольких выставок. Одна персональная фотовыставка - Алексей Мякишев «Вятка. 90-е» - проходит в фойе театра. Две коллективные и три персональные фотовыставки расположились на новом пространстве, совсем недавно появившемся у театра - в помещениях бывшего большого зала кинотеатра «Эра». А одна фотовыставка представлена в форме квеста и расположена на потолках всех выставочных пространств. • Выставки открыты до 30 ноября ежедневно, кроме понедельника с 12 до 19 часов. • Цена билета - 100 руб. • Билет на спектакль дает право на посещение всех выставок. Приходите заранее! • Акция «Студент»! Для студентов дневного отделения 2 билета по цене одного. Летом этого года «Ведогонь-театру» передали основную часть здания, бывшего кинотеатра «Эра». До этого театр занимал здесь только малую часть, и ни о каких масштабных выставках не могло быть и речи, и вдруг — такое пространство! Правда, помещения до этого долго пустовали, и поначалу казалось, что пройдет еще несколько лет, прежде чем в них войдет жизнь. Но спустя всего пару месяцев здесь было решено провести «Ночь искусств» — большое мероприятие в рамках общегородской акции. При поддержке друзей, коллег и руководства театра самые разные идеи стали превращаться в обширную программу, состоящую в том числе из нескольких персональных и коллективных фотовыставок. Это и классическая школа — Алексей Мякишев с практически архивными аналоговыми отпечатками «Вятка. 90-е», и «Habana+Москва» Вивиан дель Рио в формате ее необычного проекта «Movie», это и монументальные холсты — фрактальная абстрактная фотография художника Виктора Рибаса, и интерактивные фото-объекты Петра Смирнова. Неожиданно сложился большой международный выставочный проект о стрит-фотографии «INNERVISIONS 2014» — 68 авторов из разных стран. А на основе серии Вивиан дель Рио «Настоящая цифровая фотография» в театре придумали выставку-квест. Интерьер заброшенного кинотеатра натолкнул на мысль показать здесь и мою серию «Крым», и коллективную выставку «FOUNDART». Я признателен всем, кто откликнулся на предложение участвовать в выставках, и хочу пожелать всем авторам больших дальнейших успехов. А новая выставочная площадка в «Ведогонь-театре» ждет интересных авторов, проектов и — зрителей! Куратор ноябрьской фотографической выставочной программы Андрей Тульнов Innervisions 2014 Международная выставка стрит-фотографии «Это направление можно было бы определить одним словом, использованным певцом и композитором Стиви Уандером в качестве названия одного из своих произведений - «внутревидение». Мир реального, лишенного привычных и естественных связей. Вещь (предмет) приобретает иную визуальную функцию, лишившись своей символистической значимости» Александр Слюсарев События в работе над этим проектом развивались самым захватывающим образом. Поначалу задача заключалась в том, чтобы собрать небольшую выставку, состоящую из работ хотя бы нескольких интересных авторов, работающих в жанре стрит-фотографии. Было желание сделать что-то необычное, сильное по качеству работ и глубокое по уровню впечатлений. Принципом отбора стал поиск в фотографии некоего «второго дна», дополнительного смысла, который в некоторых работах считывается явно, а в каких-то — только на уровне ощущений. Такое авторское видение, или «внутревидение», мне особенно интересно, поэтому работа над выставкой постепенно превратилась в захватывающий опыт, или даже в приключение. Незаметно, естественным образом, объем выставки увеличился до 68 работ — по одной от автора. Все представленные фотографы очень разные. Многие из них являются моими учителями, очными или заочными. Куратор проекта Андрей Тульнов Участники: Нина Ай-Артян, Эльдар Акберов, Дмитрий Ангелов, Владимир Аносов, Илья Атлас, Михаил Базанов, Тетяна Буняк, Анзор Бухарский, Николай Васильев, Антон Вершовский, Эмиль Гатауллин, Андрей Гордасевич, Андрей Гордеев, Андрей Грейс, Александр Гроусс, Вивиан дель Рио, Илья Дубровский, Игорь Ефимов, Артём Житенёв, Фархад Каримов, Сергей Киселёв, Анастасия Кичигина, Кирилл Коваленко, Роман Козлов, Евгений Ком, Кристина Королeва, Кирилл Котов, Татьяна Линд, Александр Линкевич, Мария Лиховид, Елена Майорова, Сергей Максимишин, Дмитрий Музалёв, Александр Наану, Александр Навроцкий, Кирилл Николаев, Мария Новосёлова, Сергей Осьмачкин, Михаил Палинчак, Александр Петров, Александр Петросян, Мария Плотникова, Георгий Пойлов, Сергей Рогожкин, Юлия Роднина, Александр Рудаков, Иван Сапков, Вадим Саханенко, Дмитрий Седин, Дмитрий Степаненко, Сергей Строителев, Алина Тарабаринова, Антон Терещенко, Ольга Титова, Андрей Тихий, Артём Товстинчук, Владимир Троян, Алексей Тудаков, Андрей Тульнов, Ксения Цыкунова, Дима Чемякин, Андрей Чепакин, Макс Чичинский, Альберт Шар, Яна Шаубергер, Михаил Штейнберг, Илья Штуца, Андрей Янгель. Куратор - Андрей Тульнов. Found art Коллективная фотовыставка На выставке представлены фотографии найденных объектов. Объекты сделаны кем-то сознательно для целей, никоим образом не связанных с искусством, найдены участниками выставки и без вмешательства сфотографированы. Участники: Саид Абишев, Софья Авидон, Дмитрий Бендер, Константин Вегенер, Максим Гайдай, Вивиан дель Рио, Замин Джафаров, Алексей Лившиц, Дмитрий Орлов, Михаил Печёнкин, Виктория Райгородская, Александр Рудаков, Александр Синельников, Александр Теребенин, Ольга Титова, Андрей Тихий, Сергей Тихомиров, Андрей Тульнов, Лариса Ягодкина, Наталья Яковлева. Кураторы: Вивиан дель Рио и Андрей Тульнов. Алексей Мякишев Вятка. 90-е На выставке представлены 28 аналоговых авторских архивных отпечатков. Часть из них экспонируется впервые. «Его герои окутаны светом и светятся изнутри, словно на фотографиях проявляются их ДУШИ. Секрет прост — это авторский взгляд, сотканный из любви и сочувствия к людям, которые волею СЛУЧАЯ попадают в кадр. Ими проникнуто все творчество вятcко-московского фотографа Мякишева. . . Пройдет еще немного времени, и о Вятке 90-х годов прошлого столетия мы будем судить по фотографиям Алексея, которые, собранные вместе в одном альбоме, составляют эпическую поэму вятского края — Вятки и всей Кировской области. Уверена, мы будем пристально вглядываться в лица, рассматривать одежду и предметы быта, чтобы представить-понять, как жили люди на рубеже веков. . . Незатейливость, непридуманность сюжетов, их подлинная документальность подчеркивается строгими информационными подписями к фотографиям. В них — только место и год съемки. Автор ничего не навязывает зрителю. Он просто показывает жизнь такой, как она есть. » Наталья Ударцева Вивиан дель Рио Habana+Москва в формате проекта «Movie» Выставка выстроена по мотивам только что вышедшего альбома фотографий Вивиан дель Рио «HABANA+МОСКВА» (М. : ФотоКарта, 2014). Книга основана на сопоставлении двух столиц — Москвы и Гаваны. Автор сравнивает два родных города по цвету, архитектурным формам, темпераменту, уличным жанровым сценам. В своих работах Вивиан показывает яркие ассоциативные связи и тонкие противопоставления двух городов. Выставка состоит из двух частей: горизонтальной и вертикальной. В театре экспонируется только одна часть. Виктор Рибас Фрактальная абстрактная фотография Техника фрактальной абстрактной фотографии Виктора Рибаса — это метод научной фотосъемки с помощью лазерных лучей. Классические инструменты современной науки, лазер и фотокамера, вместе дают необычный, революционный результат. Фотоаппарат фиксирует свет лазерного луча, направленного на объект съемки, которым может быть и человек, и механизм, и здание. Сенсор накапливает информацию о движении по поверхности предмета яркого пятна от лазерного излучателя. При съемке этот путь человеку не виден, нашим глазам заметны лишь короткие светящиеся штрихи. Источник когеррентного монохроматического излучения обладает не типичными для классической фотографии свойствами. Он выявляет не предмет, а пространство, которое занимает этот предмет. Результатом взаимодействия объемной фигуры и лазерного луча становится своего рода сигналограмма сиюминутного состояния, раскрывающей настроение модели и отношение к ней самого художника. «Сигналограммы» различных исполнителей так же различны по характеру линий. По своей сути и по способу исполнения автором, эта техника съемки документальна. В работах Виктора Рибаса прецизионно точно с помощью лазера представлены военная техника и легковые автомобили, обладатели необычных профессий и необычных возможностей. Йоги, артисты балета, экстремальные спортсмены раскрывают как свой секреты своей деятельности, так и свой характер и эмоциональную сторону своей жизни. Триптих «Посвящения» Триптих «Посвящения» выполнен на хосте акрилом. По технике исполнеия это коллаж из фотографий объектов, снятых в линеарной лазерной технике съемки Виктора Рибаса, перенесенный автором на холст. Триптих затрагивает непростую тему популяризации образов персон, оставивших след в истории. Кого выбирают кумиром и как к нему относятся? Художник отмечает, что это видно по тому, чей портрет висит над столом и какая еда на столе. Пётр Смирнов Материализация виртуального Интерактивный объект «Материализация виртуального» — светящийся шар, на поверхность которого нанесена сферическая панорама, снятая на фестивале Space Camp 2012. Автор, занимающийся сферическими панорамами — фотографией цифровой и предназначенной для виртуального пространства компьютера, в какой-то момент почувствовал желание иметь физически плотный результат своего творчества. Так родилась идея создания панорамных кубов, цилиндров и этого шара. Объект дает возможность взглянуть снаружи на панораму, которую обычно смотрят изнутри, а кроме того реагирует на людей и звуки. Под другим углом Когда этнические мотивы Востока встретились с новыми электронными течениями Запада, родился транс. Транс — это такая музыка. Она начала зарождаться в 80-х годах XX века на побережье Гоа. Культура транса в некоторой степени андеграундная — о ней редко говорят СМИ, — но она объединяет тысячи людей по всему миру. На транс-фестивалях интересны не только выступления музыкантов или диджеев, но и оригинальный дизайн, полотна художников, фракталы, арт-объекты. Нередко можно видеть театрализованные перфомансы, файер-шоу, цифровой арт, лазерные шоу, видеоинсталляции. Все вместе превращается в мистическую феерию. Огромное количество танцующих людей становится единым организмом. Транс-культура — как мини-социум, для многих это — стиль жизни. Люди пишут музыку, устраивают вечеринки и фестивали, делают оригинальные сувениры и одежду, организуют кафе, бары и чайные. — Почему меня заинтересовала эта тема? Потому что она «выпадала» из привычного и общепринятого. Зазеркалье. Параллель. Здесь все привычное становилось иным — нереальным и фантастическим. В каком-то смысле все это перевернуло мое мировоззрение и дало взгляд на жизнь «слегка под другим углом». Фотография послужила инструментом исследования малоизученной культуры и дала возможность показать ее изнутри. Андрей Тульнов «Крым». Интерьеры Крым, 2014. Севастополь. Туристско-оздоровительный комплекс «Крым». Эта серия — что-то вроде «поэтажного плана» гостиницы — виды холлов десяти этажей, снятые с двух одинаковых точек. — Когда я попал в эту гостиницу, я как-будто окунулся в другую реальность, в прошлое. . . Но там это не прошлое и не другая реальность, а самое, что ни на есть, настоящее. И неопределенное будущее. В этом месте жизнь именно такова. Смешанные чувства от увиденного. С одной стороны — с детства знакомые интерьеры, связанные в памяти с самыми счастливыми моментами отдыха на море. . . Your daddy is rich and your mama is good lookin'. Но, вместе с тем, — преследующий повсюду запах разложения. . . So hush, little baby, don't you cry. . . Фотовыставка-квест Вивиан дель Рио Настоящая цифровая фотография С появлением цифровой фотографии не утихают споры — настоящая она или нет. Серия Вивиан дель Рио неоспоримо самая что ни на есть «настоящая цифровая фотография». Никто с этим не поспорит. В оригинальном варианте в ней собраны цифры от одного до ста из самых разных стран и городов, те, что показались автору интересными по написанию и исполнению. В театре выставка Вивиан дель Рио «Настоящая цифровая фотография» представлена в виде квеста. Это своеобразный проводник по всем выставочным пространствам театра. В фотографиях, рассредоточенных на потолках каждой из площадок, спрятаны 16 цифр, обозначающих номера 16-ти сезонов «Ведогонь-театра».
23.11.2014 смотреть >>
Кот Филипп. Истории. Дознание и королева миров.
Кот Филипп. Истории. Дознание и королева миров.
Днём защиты чёрных котов считается 17 ноября. И, Ваш покорный слуга, немного запоздал с материалом, который нашёптывает ему черный кот Филипп, история безвременной гибели которого описана тут >>. На этот раз публикуется редкостная бредятина с шизофреническим акцентом, и читать оную можно только очень терпеливым. Букв очень много. Так что читать только если есть сочувствие и благосклонность к автору, который надеется на понимание. Это был простой заказ для обычного фотографа, которых бывает много. Суть заказа была предельно проста и не изобиловала запросами на оригинальность. Заказчик, женщина, пожелала провести т. н. прогулочную фотосесию. Как правило, если это не отягощённая юностью дама, набор фотографий ей нужен для очень конкретной цели. Эта цель - размещение личного портфолио в сети, с целью поиска партнёра, как вариант - будущего супруга. Именно так дело обстояло и сейчас. Но вот заказчица была весьма нерядовая. Не то, чтобы она обладала сногсшибательной внешностью. Но то, что в ней явно преобладала генетика очень изысканного свойства, это было видно сразу. Обычно это совокупность таких свойств, как моторика движений - особенно жестикуляция и походка, владение голосом и вокабуляр и некоторые особенности телосложения, о которых, возможно когда-нибудь автор отдельно расскажет. Для фотографа данный аспект сразу означает, что нагрузка на него будет не такая утомительная, как в среднестатистическом случае. А если и будет свернорматив и сверхурочные, то они скорее даже принесут позитивные ощущения, чем механическую усталость. Именно так и случилось в этот раз. Причем фотосессия вошла в ту самую фазу взаимодействия, когда продукт представляет собой плод совместного творчества, с равными трудозатратами с обеих сторон. Здесь, для фотографа, если он настоящий профи, есть некоторая опасность. Это вполне возможный переход границ от отношений клиент - исполнитель к личным симпатиям, вплоть до влюблённости. НО настоящий профессионал в таких случаях никогда не позволит перейти границу, за которой находится путь к чувственному продолжению. Это примерно так же, как в балете танцор возбудится на партнёршу во время танца на сцене. Именно такой линии поведения и придерживался фотограф, несмотря на явно развёрнутую атмосферу благожелательности от заказчицы. Но, всё же немного, грань дозволенного была нарушена. Об этом - далее. Как уже было замечено, дама была неординарная. Линии рук и сама форма кисти здесь, безусловно, наиболее яркие признаки принадлежности к особой группе вида хомо сапиенс. Есть такой голливудский блокбастер, от братьев (или сейчас сестёр) Вачовски «восхождение Юпитер». Там, чтобы поставить метку особого происхождения используется сомнительный ход: королеву не атакуют пчёлы. Но на самом деле есть более точные критерии для дефиниции такой специфичной избранности. Вот потому, в какой-то момент, фотограф не смог сдержать себя, и, прикоснувшись к ладони заказчицы, взглянул в линии рук. Там оказался такой рисунок, что стремительный вопрос к даме последовал неожиданно как для него, так и для дамы. - Вы работаете королевой? - Откуда возник такой вопрос? - настороженно и тревожно прозвучал её голос - Слишком специфические линии на руке, - заявил я - Мне бы не хотелось продолжать эту тему, - явно смутившись, произнесла она - Как Вам угодно, в конце концов, это не моё дело, - решил я закончить неудобную тему для заказчицы Произошедший диалог, разумеется, сказался и на процессе съёмки. Что-то разладилось, в таких случаях лучше заканчивать, тем более, что материал был отснят вполне достойный. Мы разошлись, после того, как она передала задаток. Условия, которые она объявила, были не совсем удобными. Передать готовый материал надо было лично ей. Есть такие клиенты, которые не могут или не умеют пользоваться для таких целей интернетом. Но в конце она обронила, что если всё будет сделано завтра, она готова на премиальные. И также добавила, что по профессии она вовсе не королева, а простой микробиолог, точнее заведующая микробиологической лабораторией. На следующий день, с нетбуком и флешкой, Ваш покорный слуга прибыл на означенное место. Это был обычный зрительный зал в неприметном доме культуры. Но вот событие, которое там в этот момент проходило, отличалось неординарностью. Это был танцевальный фестиваль, причем с уклоном в этническую хореографию, в частности - в индуизм. Заказчица встретила меня в сценической одежде. Извинившись за задержку, она попросила дождаться конца её выступления, после чего обещала рассчитаться. Пришлось, собрав всю тактичность, ответить. Суть ответа была примерно такая: мне приятно поглядеть, как Вы танцуете на сцене. Эх, вот только еще не хватало сидеть и рассматривать это действо. Однако, когда её номер начался, пришлось своё лукавство забросить как можно дальше. Она действительно танцевала потрясающе, её танец Шивы заворожил весь зал. После номера меня просто выталкивало из зала, настолько зрители накачали эмоциональную атмосферу. И тут, на выходе, меня «приняли». Да извинит меня мой читатель за сленг, но иначе назвать действия двух оперов полиции невозможно. Меня препроводили в огромный внедорожник, и увезли в отделение. Ох уж, наши доблестные органы… Если кто-то думает, что НКВД-шная Ежовщина осталась в прошлом, то это вовсе не так. Она осталась как методика и технология даже для современных оперов, кои не испорчены необходимым для образного мышления количеством извилин неокортекса. Не исключено, что этот метод прекрасно работает с незадачливыми персонажами. Возможно, его принципы применимы даже для уголовников. Но есть ведь и иные люди. И применять его ко всем, это бесчеловечно. Как положено в технологии имени Ежова, никаких обвинений, никаких объяснений, никаких адвокатов и звонков. Вместо этого меня подвергли унизительному обыску вплоть до самого последней складки одежды, и выкладыванию всего содержимого на стол. Неплохое начало, оно сильно воздействует на психику. Человек осознаёт, насколько он беззащитен перед беспредельщиками, которые могут сделать с ним всё, что угодно. После этого меня усадили на стул, а оба «сыщика» сели передо мной и уставились в экран ноутбука. Не показывая мне, какой триллер они рассматривают, они начали показательный спектакль с обсуждением того, как им интересно рассматривать запись с камеры видеонаблюдения. Судя по всему, драма была рассчитана так, чтобы воображение потенциального преступника стало запалом для невротического состояния, в котором этот самый подозреваемый, по замыслу оперов должен тут же начать писать чистосердечное признание. Они много раз повторили фразу «вот стол, вот он взял, положил в карман и убежал». Что положил, кто положил и куда убежал - это уже для фантазии зрителя, которым был я. Любая более-менее профессия имеет характерные методики, в том числе и фотография. Среди фотографов есть такие люди, что сначала с трудом осваивают какой-нибудь технический приём, обычно не слишком трудоёмкий. А потом превращают всю свою работу в подгонку под этот приём. Нередко это даже выдаётся «как творческий почерк». Однако, если этот ход примитивный, такой «профессионал» может столкнуться с ситуацией, когда он неприменим. Обычно этот подёнщик не задумывается о том, что будет на выходе, а когда его постигает неудача, не пытается анализировать, а выносит злобу и агрессию на непричастных к теме событиях и людях. Так было и в моём случае. Я выбрал одного из оперов, по всем физиогномическим признакам он просто являл собой образец не-обезображенного интеллектом субъекта. И, разумеется, съязвил в его адрес, используя некоторые личные догадки о его профессиональных повадках. Как и ожидалось, это вызвало взрыв плохо поддающейся контролю агрессии, которая у таких моральных аутсайдеров проявляется ко всем неординарно мыслящим, на уровнях ниже порога осознанности. Если честно, мне даже показалось, что сейчас пытки из психологической фазы, перейдут в фазу физическую. Но, второй опер, более разумный, предложил на время меня вывести. Так меня, в наручниках (!!!) перевели в соседний кабинет, где за столом сидел какой-то довольно приличный на вид сотрудник и тыкал в клавиши компьютера. Сколько мне еще придётся здесь быть, и что будет дальше, никто не желал говорить. Меня усадили за соседний стол, напротив этого очень даже интеллигентного мужчины. Данный сотрудник, как поначалу казалось, вообще был не при тех делах, с которыми меня столкнула та самая заказчица, о чем я уже начал потихонечку догадываться. Он что-то высматривал в сети, иногда вводя с клавиатуры некоторые команды и слова. Но, спустя некоторое время, его внимание переключилось на меня. Я тут же поинтересовался, не в одной ли связке он с теми двумя операми, которые начали спектакль «добрый и злой следователь». Хотя в данном случае можно назвать умный и… не очень умный следователи. Я спросил, возможно, ли так, чтобы предыдущие сотрудники сознательно играли роли не слишком умудрённых оперов? Есть такое жизненное правило: нет такой плохой ситуации, которая не может стать еще хуже. И, заглядывая вперед, оказалось, что всё последующее, шокировало меня еще больше. Этот субъект (сейчас уже человеком я его никак не могу назвать) поднялся со своего места, подошел ко мне ближе, и негромко, но внятно объяснил, что меня привезли сюда по причине, совсем иной, чем та, которую так усиленно разрабатывают те два опера. И ещё, что та причина не что иное, как повод для того, что сейчас развернётся. И после этого он зашёл ко мне со спины, тронул наручники, словно проверяя, хорошо ли они надеты, а другой рукой прикоснулся к шее, у основания черепа. И тут, меня словно втянуло из моего мира, из моей телесной оболочки в иное измерение. Свет. Именно свет был там, и этот свет заполнял всё и вся. Этот свет был не просто белым и бесцветным. Он был псевдо-форменным, точнее свободно-форменным каркасом, в который вмещались все могущие быть там сущности и предметы. И я в том числе. Во мне сохранилась какая-то рудиментарная память телесной оболочки с её геометрическими формами. Эту телесность и содержал данный свет, положив меня, словно для будущего сеанса классического массажа. Но при этом особой силы тяжести не ощущалось. И не было необходимости дышать. Но ощущения тактильного типа имелись. Как и зрение, в центре которого уже проявился тот самый как бы следователь. И он уже начал говорить. «Не паникуй, это сделает только тебе хуже», - сказал он. Слово «сказал» очень приблизительно отражает то, как до меня дошли эти слова. В некоторых типах связи, говорят, в GSM в том числе, звуковой сигнал переводится в цифровой код, который потом упаковывается, чтобы при пересылке меньше занимать канал связи. После того, как он принят на другом конце, он, словно распаковывается снова в звук. Именно так и происходила коммуникация, слова возникали из сгустка, который вбрасывался в центр моего восприятия. Поначалу это было непривычно и затруднительно. Потом, когда уже такой «канал связи» стал восприниматься нормально, и я узнал, что моё задержание было создано как предлог для того, чтобы это существо со мной вот так теперь общалось. Я уже не говорю «сотрудник МВД», так как его внешний образ уже был почти абстрактным. Разве что гендерные признаки скорее были в сторону мужскую, чем в женскую. «Не буду скрывать, что сейчас ты пожалеешь о том, что ты не написал чистосердечное» - довёл до моего понимания он, свой очередной тезис. Если бы ты согласился с тем, что решили на тебя навесить эти два опера, у тебя мог бы быть шанс избежать моего дознания. Я ответил: «но ведь я даже не знал, что от меня требуется» - И мой собеседник поведал, что на съёмки того фестиваля приехала команда фотографов, в которой один фотограф халатно оставил какое-то оборудование, а другой из этой же компании, его прихватил и припрятал. Ну, а чтобы всё было шито-крыто, указали на тебя, ведь ты проходил, и не раз, мимо того места, что и было записано на камерах наблюдения. «Но ведь я не прикасался к чужим вещам» - возразил я. «Да, но это не имеет значения» - ответил дознаватель. «У нас нет таких категорий, как справедливость или невиновность. У нас совсем иные цели и задачи» - закончил дознаватель, не оставляя более никакой возможности обсуждать то, что предшествовало новому действию, которое уже началось разворачиваться. «Сейчас я обозначу место, чтобы нам было удобнее взаимодействовать» объявил дознаватель, после чего развернулся и отчертил рукой вокруг меня несколько линий, которые стали углами помещения, или комнаты, в которой теперь находился он и я. И тут началось нечто совсем неожиданное и неизведанное. В меня, точнее в моё обнажённое тело, стали вонзаться иглы, причём от каждой тянулась нить, которая крепилась на стенах или на потолке. Особой боли не ощущалось, разве что некоторое покалывание. Иглами дирижировал этот персонаж, находя какие-то известные ему точки. И, когда этих игл стало несколько десятков, я ощутил, как именно они держат моё парящее от сильно облегчённой силы тяжести тело, словно на весу. «Вот и всё готово», - передал мне этот субъёкт прямо в мысли известие. То, что ты ощущаешь сейчас, в вашем мире тоже используют, но в очень упрощённом виде. Это называет акупунктура, или иглотерапия. Но мы используем более глубокую версию этой техники. Я забыл представиться: глобальный дознаватель. Можешь называть меня просто "дознаватель». Так уж вышло, что тебе довелось контактировать с неким существом, которому не позволяется высшим надзором воплощаться в твоём мире. По крайней мере, в том виде. И мне необходимо узнать абсолютно всё, что происходило у тебя с ним. Это нужно для того, чтобы запустить по следу того существа ищеек. Твои рассказы в устной форме, как бы ты не старался, не дадут нам нужных знаний, поэтому мы будем считывать с тебя абсолютно всё при помощи методик, которые позволят нам успешно найти нарушителя. В вашем мире есть аналогичные приёмы, они называются «пытки». В какой-то мере только что ты уже подвергался пыткам. Разве что они находились в рамках дозволенного полиции обращения с задержанными. И акцент в них делался на психологическое воздействие. Я знаю, что в вашем мире используют и болевые воздействия для того, чтобы изменить сознание подозреваемого. Если это происходит успешно, то допрашиваемый входит в изменённое состояние сознания, в котором дознаватель получает все нужные ему сведения. Но по сравнению с примитивными пытками, наша технология намного более совершенна. При помощи этих игл мы сначала будем вызывать эйфорию, а потом апофазное эйфории состояние. Нескольких таких циклов достаточно, чтобы считать с тебя всю интересующую нас картину. Мы перепишем с тебя всё нужное также, как ты переписываешь данные на внешний накопитель. После обработки это станет основой для зарядки поисковых модулей, которые пойдут по следу той, с которой тебя так неудачно угораздило повстречаться. К сожалению, сознание после такой процедуры к тому, с кого списывают данные, не возвращается. Так что вперёд - вот твой билет в полет над гнездом кукушки, кажется это так у вас называется? И этот палач приступил к экзекуции. Сначала он прошёлся рукой по всем нитям, как по струнам фантастического музыкального инструмента, вызвав у меня даже не стоны, но крики от схвативших всю мою суть ощущений. Это был взлёт, даже не взлёт, а разлёт на кусочки, части и частички. Они скользили сквозь пространство, озаряя всё вокруг свечением восторга и неизведанных переживаний, как момент начального творения. И вместе с этим у меня началась активация интимного модуса, и такая, к которой более всего подходит термин «эрекция». Но это восхождение было лишено характерных для плоти ощущений, что превращало его в удивительное воспаряющее вознесение, на котором можно находиться столько, сколько этого захочется. Вот, оказывается, где даосы нашли свои техники секса. Такого, в котором они могут очень долго совершать фрикции, не заботясь о финале. Но в глупых фолиантах про даосский секс утверждается, что этого можно достигать тренировками. Как и везде - это типичная ложь для легковерных. Основой для этой практики является именно это состояние, и если его ощутить, можно пополнить свой набор таким очень интересным инструментом. А тренинги придуманы для того, чтобы сбить глупых участников оных с толку. Ну, и, разумеется, собрать с них деньги. Но - вернёмся к тому, что происходило! Я стал светом, который освещает много миров, и осознание того, что этот свет там воспринимается, было самым высочайшим наслаждением. Источать это свечение стало тем самым недоступным и запретным для обычного акта любви высшим наслаждением. И вдруг, моя вселенная стала конечной. Это ощущалось, словно мой свет уперся в края дозволенного. А потом он начал отражаться и возвращаться назад, а границы начали сжиматься, пока не началась циклическая циркуляция моей эманации, уже неспособной вырваться наружу. Постепенно свет терял в этой бессмысленной, замкнутой на себя карусели, своё значение как свет. И вот уже не из меня выходил поток, но я уже стал пропастью, в которую засасывало все, что было в пределах досягаемости. А дознаватель уже взялся за совсем иную игру на струнах, и она очень ясно концентрировалась в районе ягодиц. Появилась сначала впадина, перераставшая в воронкообразную дыру. Именно эта черная дыра фетиширует у маниакальных потребителей в хардкорном порно-контенте, и так манит особый контингент потребителей данного визуального ряда. Я ощутил всю ущербность содомитской концепции на предельно высочайшем космическом уровне, и стало понятно, отчего многие люди не разбираясь, так негативно относятся к его мирскому проявлению, известному как мужеложество. Внезапно стало ясно, что именно туда, как в воронку, сейчас будет сливаться моё сознание, и когда оно пройдёт за горизонт событий, его уже невозможно будет оттуда вернуть. Видимо это и был тот самый процесс переписывания меня всего. Ужас пропитал все вокруг и стал основой существования того мира, где я находился. И этот жуткий мир не мог быть так глубоко ощущаемым, если бы не предварительный разгон перед ним в виде благостного свечения. Контрастируя с плавно переходящим градиентом, от блаженства в его противоположность, поток движения позволял разогнаться, чтобы устроить абсолютный страх и бесконечную боль. Это был холод, как при переохлаждении, но с болью. Сквозь эту боль вспомнились смешные бредовые фантазии про трубы, о которых рассказывают якобы побывавшие в состоянии клинической смерти пациенты, коих вытащили в реанимации в эту жизнь. Нет ничего глупее! Тот, кто пережил настоящее скручивание сознания, знает, что этот бред всего лишь последствия ухудшения питания мозга. Хуже всего было то, что в остатки сознания вошло понимание того, что здесь время не действует как объект, и такая пытка будет длиться для меня вечно. Эта вечность превращала сознание в узника. И тут я понял, что все сумасшедшие вовсе не счастливые люди, как про них сочиняют сказки. Это те, чьё сознание стало узником этой сингулярной чёрной дыры. Понимание того, что это последние мои мгновения существования и мышления, уже вошло в действие. Говорят, что именно в такие моменты хочется чуда. Но отчего-то про такое не было не единой мысли, когда вместо того, чтобы быть всосанным в чёрную дыру, я ощутил, что меня накрыло нечто иной природы, чем все мною ощущаемое. Первое чувство - это тепло, которое отогнало вселенский холод. Настоящее, живое тепло. Волокна, мягкая и черная шесть, окутавшая меня и отогнавшая ужас. И ко всему прилагались четыре лапы и когти, которые подгребли меня, вонзившись снизу. И их боль была родная, моего мира, что озарило новый горизонт событий радостью надежды на спасение. Это был Кот. Преодолевая мощные силы гравитации он потащил моё тело от головины той самой чёрной дыры. И сейчас уже не столь важно было, куда. Главное - подальше, разгоняясь и удаляясь от только что уже казавшейся неминуемой катастрофы. Иглы, которые были всажены, начали отрываться, кроме одной. Это была большая игла в правой ягодице. И в ней осталась та самая пугающая боль. Она нарастала и нарастала, но при том она стала видоизменяться. Когда боль стала уже невыносимой, стало понятно, что она была не из того мира, в который меня вырвал глобальный дознаватель. И здесь в меня начало вливаться моё сознание, наполняя ощущениями реальное тело, подключая по очереди все чувства. Когда очередь дошла до глаз, я их открыл и увидел перед собой какого-то водопроводчика в синей робе с весьма характерным лицом. И услышал голос: «вот и очнулся наш симулянт - укольчик сработал!». Он вытащил из меня использованный одноразовый шприц. В моём изголовье стоял портативный аппарат для съёма ЭКГ, другой юноша в такой же синей робе держал перед собой бумажку с моей кардиограммой. Как оказалось, это был вызванный врач скорой помощи. Хотя вид у этой бригады был сильно сантехнический. Подошёл и тот опер, которого я так неосторожно обидел словами. Нагнувшись ко мне, он рыкнул: «симулировать гипертонический криз у тебя не получится - тебе уже сделали укол от давления, и никуда ты отсюда не выйдешь». Эти мелкие земные ужасы радовали и успокаивали. Также как и начавшееся действие укола. Я лежал на кушетке в кабинете этих двух полицейских, идейных наследников Ежова и Ягоды. Наручников на мне уже не было. И, судя по всему, общее самочувствие было не самое лучшее. Вот оно, различие между СССР и новым мировым порядком. В СССР врачи были в белых халатах и при таких условиях пациента увозили из власти МВД прямиком в постельный режим. Здесь же приступами гуманизма никто не страдал, и даже щепотку прав человека дарить никто не собирался. Как бы то ни было, но после этого опера от меня отстали, вернули всё, что выпотрошили по карманам - таблетки, ключи, мобильники и документы. Меня опросил уже настоящий следователь, где я не без удивления узнал заявленную стоимость оборудования, которое опера решили приписать на меня. Это было двадцать тысяч рублей. Стало даже смешно, - устраивать ради этой суммы такие оперативные мероприятия. После подписки меня наконец-то отпустили. Понятно было, что все действия не более чем попытка навязать вину тому, кто абсолютно непричастен. Потому и нет смысла продолжать повествование о том, чем закончилось это недоразумение. Но пережитое в то время, пока я был без сознания, было слишком реальным и одновременно невозможным для того, чтобы поделиться с кем-либо не заслужив обвинения в шизофрении. Следующий день был посвящён отдыху от перенасыщенного событиями суточного марафона. Фотографий заказчицы не оказалось ни на моей флешке, ни на нетбуке. Даже была предпринята попытка восстановить файлы на SD карте камеры. Но и там оказались не те фотографии. Если бы не гипер-реальные ощущения того, что произошло, можно было думать, что это шутки сознания. Но оставалось еще кое-что, что могло дать немного связи с реальностью. Это областной военный госпиталь и та самая лаборатория. Поиск в интернете закончился результатом в виде адреса, на который и было решено наведаться. Областной военный госпиталь, где по уверениям моя королева была начальницей лаборатории, представлял собой развалины старого строения, которое уже разбиралось на строительный мусор и увозилось на грузовиках за пределы города. Место расчищалось под застройку. Кое-как пробравшись через ограждение, я решил исследовать то, что осталось от госпиталя. И результат превзошёл самые фантастические ожидания. Сначала была найдена табличка с надписью «микробиологическая лаборатория». И среди обломков кирпичей взгляд вырвал уголок листа бумаги, на котором была буква из санскрита. После того, как этот завал был разобран, в руках у меня оказался исписанный аккуратным почерком листок. Милый мой помощник! Прости меня за то, что подвергла тебя - нет не смертельной, хуже даже, чем смертельной опасности. Но я знала, что у тебя есть спаситель. Глобальные дознаватели теперь тоже об этом знают, и тебя более не тронут. По крайней мере сливать твоё сознание и причинять боль точно не посмеют. И ещё: я подарю тебе кое-что такое, что, возможно, немного загладит мою вину за то, что я втянула тебя в эту передрягу. Это возможность видеть проходы в иные миры. Это тебе точно понравится. Если бы не твоя способность прочитать по моей руке кто я на самом деле, всё могло пойти иначе. Именно это и стало причиной моего провала. Если бы я знала об этом, то позаботилась заранее, но что случилось, то и случилось. И мне пришлось задним числом достраивать свою легенду в этом мире. А дознаватели получили сигнал о критическом несовпадении. Этот сигнал, не ведая сам, послал ты, увидев мои знаки, когда пришёл в восторг. Твой всплеск эмоций и был засечён службой надзора. Мы еще не раз встретимся, я это тебе обещаю, но без тех катастрофических событий, которые тебе пришлось пережить. продолжение следует!
22.11.2017 смотреть >>
Минск в ноябре. . . Рассказываю:
Минск в ноябре. . . Рассказываю:
Это Оля isolda_renard Сначала про приятное:), а может быть только про него и надо?? В Минске живут самые красивые Оли на свете, я видела вживую троих! Одна-сплошное веселье и позитив, ну, сами видите, другая-такая тёплая, настоящая и с веснушками:) и у неё теперь обитает моя новая сорока, ну, а третья-моя кормилица, Олюшка tig_rrra. Она и её муж заботились обо мне, как о родной. . . , когда стало ясно, что оплаченного в инете билета мне не видать-Макс даже предложил отвезти меня в Москву НА МАШИНЕ, если не будет билетов кассе, но они были и, подарив, РЖД энное количество денег, я всё-таки уехала. . . Стоп, я же только приехала:) Да, время сжимается с какие-то призрачные мгновения и летит стремительно. . . Пока только пятница, 2 ноября, я в Минске, по приглашению студии замечательной Наташи. Я езжу немало и скажу вам, что от организатора на 90% зависит успех мк, не в смысле количества участников или денег, а в атмосфере, в удобстве, в душевности и заботе. . . Наташа, спасибо огромное, что таскалась со мной под дождём за всякими тряпочками и прочими нужностями(да, я не могла пройти мимо минских лавок-еле-еле унесла всё, что купила, мечты о зелёном платье в пол стали ближе:)) Спасибо, что кормила и поила меня, когда про это забывала:) Спасибо вообще за то, что позвала-столько чудесных людей я узнала! А в Минске в городе-деревенские улицы и поют петухи. . . Может, кому-то милее небоскребы до небес, а вот мне колонка на углу. . . А это большой детский центр, где мы нашли приют на 3 дня. . . Знаете, он такой, будто из 60-тых или 70-тых прошлого века, с запахом таким в коридорах, с огромными окнами, гулкими шагами по лестницам и цветами в большущих кадках. . . Он мне напомнил мою археологическую юность, вот в таких домах, в провинциальных городках, мы коротали ночи на старых матрацах, под гитару и при свечах, на одних макаронах, в бушующей стране. . . Э, куда-то меня унесло, я ж про мк. . . Сперва был рисунок. дело трудоёмкое, небыстрое, но страшно увлекательное. . . В Минске хоть и тепло, но уже облетели все листья. Теперь я знаю, кто их подобрал-Жанна. :) Отлично они, кстати, переводятся на войлок. . . Куда же без деталей? Учились валять и жгутики и шарики, с кардочёсом оно быстрее всё и проще, правда?:) На руки за работой могу смотреть часами. На свои. :) И чужие. :) И фотографировать, разумеется. :) Тоже часами. :) Терпите! О, это Галя! В смысле-её болото. :)В смысле-её работа. :) Она успела почти всё до конца. Но-я на каждом мк не устаю повторять, что в войлоке-скорость у всех ОЧЕНЬ разная, никогда не смотрите на соседа, а получайте удовольствие от процесса! Я вот, например, капуша страшная. Ещё руки, опять руки. . . :) О, маленькое лесное болотце постепенно разрослось до огромного озера. . . И там даже появились обитатели. А это фрагмент работы Саши. Как, вы не знаете Сашу из Бреста?:)Она же знатная стахановка. :)) Мало того, что работала все три дня, так ещё и успела сумку доделать до конца(но об этом-позже). А на этом панно должен ещё поселиться фиолетовый слон. И не говорите мне, что всё опять в "моих" цветах! Это-не я! Чес слово!! О, а вот и суббота. Первый день сумочного мк. . . Готовимся. Отмеряем, чертим, режем. Ну, или на глаз. Мой. Наступаем ногой, чтобы мастер не мешался тут. . . . :))) Как, вы ещё не знаете, что на моих мк помимо основных тем, бывают бонус-программы??? Например, на мк по башмакам-я делаю ученикам массаж ног, а вот на сумках-мы проходили азы перевязки. . . Во-от. Думаете, шучу? А вот и нет. Кстати, 25 ноября в Москве будет мк по сложным башмакам, есть желающие из московских помассироваться?:) Это была плохо скрытая реклама, да!:) Это-Саша. Опять:) Мудрая Саша. Ремарка:никто никогда не слушает мастера на мк. :) Бедный мастер-фломастер вещает:"Девы, не делайте вещи больших размеров! Нам же с вами не волокна накидать и в рулоне помотать, нам сложные штуки делать!" Не слушают шерстяные девицы тщетных призывов, не бояться русские масштабов, требует душа наша грандиозности. . . А вот Саша пошла путем-и ушла с полностью(!) готовой сумкой. Повод для размышлений. . . А это уже Юля побеждает"улитку". :) У неё впереди- одна из сложнейших работ. . . И вкуснейшая шарлотка, которая была так кстати в пустом и одиноком купе. . . спасибо!!! А ещё у Юли такие улётные боты! Снять(в смысле сфотографировать:))) постеснялась-теперь жалею. . . . А это Ира. Ира-камикадзе. Она делала цельновальные ручки. Я их и так-то боюсь:))), предпочитаю съёмные, а тут ещё и размер сумки. . . Но! Работоспособность наших женщин-не снилась никаким китайцам вместе взятым!!! Ира, моя шляпа метёт пол!, Кусочек мыла становился с каждым часом всё меньше и меньше и меньше и меньше. . . О, луч света в тёмном царстве минского дождя! Наташа колдует над раскладкой. Вы знаете какой у неё поролон? Нет? Крутите бегунок мышки вниз. :) А это Инна раскладывает поле для своих крышесносительных рыб. Почему поле? Воду! Почему воду? Сумку! А это Оля, та самая, что в начале. :) И её туманный Альбион. . . чуть терпения-подробности ниже. . . А это, товарищи, Таня! Я много видела на своём веку("тут она тяжело оперлась на клюку и откинула седую прядь со лба":))))) раскладок, но это что-то фантастическое! Так тонко и так аккуратно, просто нет слов. . . . А идея какая классная. . . . Опускаемся ещё ниже. . . О, эти ручки! Снятся мне ночами. И Ире, наверное тоже. :) Саша уже вскрыла. . . объёмы. А вы что подумали?:) Я сама, как дама не фотогеничная и не обладающая особым дарованием фотографа стараюсь людей не напрягать(мало ли кто как за работой выглядит) и снимать только руки, но тут не могла удержаться! Набор валяльщика: мыло, верёвка и крепкий стол! А вот и London показался, откуда бы вы думали? И тумана, конечно!:)И bus, а куда ж без него?! Это, между прочим, пример материализации чувственных идей, пошлите хороший луч, если не в тягость, чтобы Оля туда поехала. Спасибо! Я вам уже говорила, что Саша-хитренькая?:)) Нет? А она уже заканчивает почти. . . Колдуем потихоньку, день-к закату, мы к финалу. . . А вот и рыбы Инны!Объёмы, плавники, хвосты. . . Мечта любителя сложностей!:) Немного процессов. . . Ну, или просто чуть-чуть помолчу, смотрите картинки. Нет, не помолчу!:) Валяние мини- улитки! Помните, я говорила про волшебный Наташин поролон? Не помните? Крутите бегунок вверх, потом возвращайтесь, мы пока посидим-подождём, полюбуемся. . . на коленках работать можно, сказка! А это у Иры к ручкам, размеру ещё и сложный декор прибавился. . . уф! Смотрите, какая идея у Тани с тканью как с фотографиями. . . Вещь! А это-практически Тиффани. . . Ну что, мой словарный запас почти иссяк:) и дни в Минске закончились, осталось окинуть усталым взглядом, то, что получилось, тому-кто осилил всё 71 фотографию и мои буквы. . . . Мироздание, пусти, пожалуйста, мои тугрики, которые достались РЖД, на доброе дело! Ну, пусть кто-нибудь. . . найдёт билет в Минск, поедет туда и будет очень счастлив! Как я. :) Всем большое спасибо за чтение и внимание! Уф!
08.11.2012 смотреть >>
В Родосе - Родосе :)))
В Родосе - Родосе :)))
Ну вот и добралась до написания поста. . . после отпуска всегда сложно усадить себя и сконцентрироваться на чём-то одном. . . пусть это даже фотографии, которые так хочется показать :) И потом фотографий у меня всегда море. . . поэтому пост опять для самых стойких - ни конца ему ни края. . . быть может всё в один и не поместиться. Периодически у меня возникают сомнения по поводу написания километра (килограмма?) букВ, мол кому это всё нужно? Но теперь я точно знаю, что меня читают (именно читают!) минимум 2 человека (Марина - привет!) поэтому мне есть для кого стараться :)))) Начну пожалуй. . . 1. И начну с того, где же я-таки была? А была я в Греции, это при том, что я заранее еще в июне вынесла мозг всем знакомым по поводу Испании. . . Но так уж сложилось что в неравной битве Турции и Испании победила Греция. . . Много было всяких "но", и поначалу мы (ездили мы вдвоем с Надей) находили одни только минусы, а по приезду домой я нашла кучу плюсов. . . . Мы ездили на остров Родос, в город Родос (Greece, Rhodes) :) И жили в отеле на берегу Эгейского моря (да, это была первая линия) - отельчик Blue Sky City Beach, кстати, очень понравился - уютный номер, ооочень приятный душ, дружелюбный персонал и за 2 недели путешествия ужин ни разу не повторялся (и да - он был очень вкусный!). Эгейское море - поразило сразу, во-первых, своей красотой - к сожалению ни на одном фото не видно как оно сияет, но видно хоты бы примерно оттенки от лазурно-молочного до иссине-чёрного. А во-вторых, поначалу путешествия оно было просто ледяное! Впервые в жизни я не хотела заходить в море больше одного раза!!! 2. Через пару дней вода нагрелась, но купаться на Эгейском море всё равно было несколько проблематично из-за сильных волн, конечно же они были не гигантские, сёрфингом например на них не позанимаешься, но плавать всё равно сложно - особенно выходить (и входить) из моря - пляж с крупной галькой и поэтому ногам очень больно. Меня однажды так накрыло волной, что я разбила в кровь ногу. . . Поэтому на Эгейском море мы качались на волнах на надувных подушках или фотографировались на фоне заката, а вот купаться и плавать ходили на Средиземное. . . Оно было в 15 минутах ходьбы от нашего отеля. . . В отличие от Эгейского - оно было ровного цвета и спокойное-спокойное. . . с кристально чистой водой - плавать одно удовольствие. . . К сожалению, только дома обнаружила, что у меня нет ни одной фотографии "средиземного" пляжа, но зато "это" море отметилось на других фотографиях с острова Сими, например. 3. 4. 5. На Родосе есть два места где моря соединяются - на юге и севере острова - т. к. мы были в самой северной части, мы тоже видели этот "стык" - он, конечно же не такой как будто границу провели по линейке, но всё равно заметный - как будто в воду добавили синюю краску и она разлилась. . . На юге острова - граница более четкая - называется поцелуй морей - там как раз огромные волны (это место очень любят сёрферы), но мы туда не добрались - пора уже машинку заводить. . . и права. . . Кроме морей мне очень понравились растения на Родосе, может быть я пока еще мало где была - но растения на Родосе - просто шикарные!!! Было желание сфотографировать каждую травинку и показать фотографии домашним растениям - чтобы знали как надо расти!!! У меня дома, например, Алоэ никогда не выживало - а тут растёт просто как сорняк, по земле стелится. . . . про Агаву я вообще молчу. . . 6. Алоэ и "Цвет" Агавы (ёлочка, которая выше Нади в 3-4 раза). . . 7. Мои любимые "кусты" :) 8. Почти на всех дорожках выложены узоры из разноцветных (черно-бело-серых) камушков. . . А вообще ощущения от самого города довольно странные. . . идёшь-идёшь по улице смотришь шикарный отель - проходишь 50 метров и тут. . . заброшенная больница. . . окна все пустые, трусы валяются. . . мусор. . . идёшь дальше опять отель красивый или магазин. . . а дальше опять что-то заколоченное. . . Или парк с красивыми цветами, деревьями и горы мусора, опять же трусы (я диву давалась - ведь если столько трусов валяется - где-то должна ходить толпа людей БЕЗ трусов!!!). . . Смотрится страшно. . . гид нам рассказала что это всё после кризиса - многим пришлось бросить дома, закрыть магазины и отели. . . Сильный контраст. . . 9. 10. Вот, как раз больница заброшенная - ни души. . . хотя рядом "ничегосебешечная" машинка стоит. . . 11. 12. 13. Дерево моей мечты. . . они там повсюду, жаль так и не узнала как они называются. . . Одно такое деревце если растет на улице - закрывает кроной автобусную остановку со всеми скамейками и киосками по продаже билетов, или парочка деревьев дарят тенёк одному-двум уличным ресторанчикам. . . 15. Так что бродить по Родосу было хоть и интересно, но иногда страшновато. . . но. . . и красиво, правда очень красиво. . . Особенно красиво было в Старом городе, фотографии которого уж точно не влезут в этот пост и будут следующим "блюдом" :))) А пока еще несколько местечек куда я добралась с фотоаппаратом. . . 16. 17. 18. 19. Где-то высоко над нашим отелем - вид на Эгейское море. . . В этот раз мы отдыхали как-то размеренно, съездили всего на 3 экскурсии из них нам понравилась только одна. . . А еще совершили настоящий подвиг - дошли до парка Родини!!! Еще в Москве мы слышали про очень красивый парк Родини, и как только добрались до Греции решили туда сходить. . . и шли 2(!!!) дня!!! 21. Первый - по картам, распечатанным Надей еще дома - в итоге шли 2 часа "в гору" и дошли до местного "Бутова", где нам на всех языках мира местные жители пытались объяснить, что парк совсем в другой стороне. . . На мой вопрос "а может быть здесь есть автобус?" на меня посмотрели так будто я спросила "а может быть космический корабль?". . . автобусы на Родосе ходят "где хотят", когда хотят и на остановках их надо останавливать голосованием. . . 22. 23. Мы дошли только на следующий день. . . уже по местным картам, причем ВСЕ прохожие, у которых мы спрашивали дорогу искренне удивлялись зачем нам нужен этот "Родини"!!! Оказалось не зря изумлялись - парк хоть и очень красивый, но ооооочень маленький. . . можно обойти за полчаса вдоль и поперек - из обещанных десятков павлинов - мы видели только одного. . . . правда были еще уточки, гуси, черепахи и огромные рыбы и дерево с бабочками (с такими же как те, которых обещают на экскурсии в долине бабочек - пока они сидят на веточках их совсем не видно, крылышки черные - как только начинают летать - распускают крылья и превращаются в красные летающие цветы, ни на одном фото увы не получились. . . очень маленькие и летают быстро :))) 25. 26. Обратн о мы добирались еще дольше ибо в этот раз решили таки дождаться автобуса - ждали 25 минут на одной остановке, потом еще минут 40 на другой. . . Один плюс - во второй день пути я купила себе супер-шторы за 13 евро - для меня это великое событие ибо у меня уже год висят "временные" шторы. . . после ремонта. . . 27. 28. И снова бурное Эгейское море. . . 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36.
23.07.2012 смотреть >>
Репортаж из штаб-квартиры военной полиции в Бразилии
Репортаж из штаб-квартиры военной полиции в Бразилии
На днях мне посчастливилось быть приглашённой на мероприятие под название "Утро с Военной полицией" (Manhã com a Polícia Militar), которое включает почётное поднятие флага и экскурсию по полицейскому участку. Мероприятие происходит каждый месяц. В его рамках проходит поднятие флагов, награждение отличившихся полицейских и пожарных медалями и грамотами, в завершение - экскурсия для гостей. Приглашёнными гостями были журналисты из местных печатных изданий и радио, полицейские из других городов и целый автобус шумных дошколят. Итак, что же мы увидим сегодня? Для начала посмотрим построение солдатов из находящейся здесь же школы военной полиции. Посмотрим торжественное поднятие трёх флагов (Бразилии, штата Сан-Паулу и Сорокабы) с последующим награждением отличившихся пожарных и полицейских - в Бразилии это разные подразделения одной организации. Далее заглянем в кинологический сектор, где встретимся с местными питомцами и посмотрим на их работу. Зайдём в конюшни конной полиции и почешем за ухом лошадок. Пообщаемся немного с капитаном полиции. И даже украдкой взглянем на солдатские казармы. Данный участок военной полиции - это главное управление военной полиции не только по городу Сорокаба, но и целого региона. Он представляет из себя огромную территорию, которая состоит из множества секторов и зданий. Во-первых, здесь базируется 7 батальон военной полиции (7º Batalhão de Polícia Militar). Во-вторых, здесь находится Высшая школа солдат (Escola Superior dos Soldados - CPI 7, которая готовит военною полицию для всего региона Сорокабы, включающего множество окружающих городов) со всеми сопутствующими помещениями, такими как: казармы, залы для лекций, столовые и т. п. Есть большой спортивный комплекс с тренажёрным залом и спортивными площадками, большое футбольное поле с полосой препятствий. Сектор кинологов и конюшня. Стоянки для полицейских машин и мотоциклов. Есть даже небольшая заправочная станция. К тому же много всяких административных зданий, из них выделяются главные здания управлений Военной полиции (Polícia Militar (PM)) и Корпуса пожарных (Corpo de Bombeiros Militares (CBM)). На коврике главного входа в административное здание изображён герб военной полиции штата Сан-Паулу и слоган "Можешь довериться" Внутри можно увидеть всех командующих батальоном со дня его формирования. По закону, максимальный срок на этом посту - всего два года. К слову, многие из командиров прослужили на посту всего по несколько месяцев. В данный момент на этом посту служит подполковник Карлос Александр де Мелло (tenente-coronel Carlos Alexandre de Mello), заступивший на пост в сентябре. Плац и казармы справа и слева. Впереди здание главного управления Корпуса пожарных Своя небольшая заправка Мобильная передвижная база, которая выезжает для обеспечения порядка на крупных массовых мероприятиях, всяких концертах, митингах. В Бразилии служба в полиции считается почётной работой, уважение местные полицейские имеют безоговорочное. Многие ребята с детства мечтают стать полицейскими. К тому же, по местным меркам, это работа с весьма неплохой оплатой. Структура военной полиции очень похожа на армейскую. В ней есть батальоны, роты и взводы. Батальоны базируются в крупных городских центрах, роты и взводы распределяются в соответствии с плотностью населения в окружающих городах. Обычно взводы также подразделяются на отряды или полицейские участки. Конная полиция организована в полки, разделенные на отряды и взводы. Немного углубимся в иерархию. Военная полиция и пожарные, как и Вооруженные силы Бразилии, делятся на два класса: офицеры, ранжированные по должностям, и военнослужащие, ранжированные градациями. Звания в основном такие же как в армии, только с добавлением PM (Polícia Militar) - в полиции и BM (Bombeiros Militares) - у пожарных. Звания обозначаются погонами. Для высших чинов и офицеров: Солдаты, капралы и сержанты: Прежде чем стать полицейским необходимо отучиться в Высшей школе солдат - Escola Superior dos Soldados. В солдатскую школу может поступить любой желающий в возрасте от 19 до 30 лет. 30 - это максимальный порог поступления на службу в полицию. Максимальный возраст для несения службы вообще - когда полицейский выходит на пенсию - 56 лет. Служить могут как мужчины, так и женщины. Чтобы попасть в школу необходимо пройти вступительный экзамен. К тому же физическая форма должна быть на высоком уровне. При поступлении необходимо сдать несколько физических нормативов. Вот несколько из них: не менее 38 отжиманий, не менее 40 сгибаний корпуса (пресс), не менее 2700 метров при беге 10 минут. Срок обучения в полицейской школе - 14 месяцев. По окончании школы полицейские получают звание солдата и начинают службу в различных подразделениях полиции. Минимальная заработная плата солдата в штате Сан-Паулу начинается от 2500 реалов (50000 руб). Далее всё зависит от амбиций человека. По идее, можно оставаться солдатом до самой пенсии и служить в патрулях на улице. Однако многие, как вы понимаете, желают продвижения и роста з/п. Для получения следующих званий необходимо каждый раз проходить дополнительные курсы обучения и сдавать экзамены. Во многих случаях, при получении нового звания, з/п сразу возрастает вдвое. Так что смысл стремиться вверх вполне очевиден. Чтобы дослужиться до наивысшего звания - полковник (coronel) - необходимо около 30 лет. Оркестр Военной полиции Приглашенные гости и дошколята Дети приехали из школы "Cis Curumim" из городка Святого Архангела Михаила (São Miguel Arcanjo) в штате Сан-Паулу Кстати, название "curumim" на языке тупи-гуарани (tupi-guarani) местных индейцев гуарани (guarani) означает "ребёнок" Приступаем к торжественной церемонии поднятия флагов Поднимать флаги приглашают гостей церемонии и детей. Флаги по порядку слева направо: флаг штата Сан-Паулу, флаг Бразилии и флаг Сорокабы Флаг Бразилии поднимает майор военной полиции Мигель. Вот интересно, но на табличках с именем на груди никогда не пишут полное имя военного. Это всегда только имя (прозвище), которым военного называют все вокруг. В смысле, что тех же Мигелей может быть много, но каждого в отдельности будут звать по разному. Флаги подняты. Теперь очередь награждений. Медали ожидают своих героев Виновники торжества. Сегодня награждают пятерых пожарных и одного солдата военной полиции Награждают обычно за кикие-либо особые отличия на службе Гордый отличник социалистического труда Общее фото Далее награждение почётными грамотами. Награждения ожидают три капрала военной полиции Капрал Силвейра (Cabo PM Silveira) Капрал Тьяго (Cabo PM Thiago) Общее фото с награждёнными Счастливые обладатели почётных грамот капрал Араужо (Cabo PM Araujo) и капрал Тьяго Немного о полицейской форме. Первый комплект формы солдаты получают при выпуске из школы бесплатно, далее за форму отвечает уже сам полицейский. Есть несколько различных типов формы предназначенных для разных случаев, такие как: для повседневной службы, для торжеств и парадов, для физической активности и др. Так же необходимый набор может сильно отличаться в зависимости от должности на службе. К слову, на фотографиях все одеты в повседневный вариант формы. Для примера, вот цены на основные составляющие формы из официального магазина: пилотка - 41 реал (820 руб) брюки - 87 реалов (1740 руб) рубашка - 87 реалов (1740 руб) нашивки - в среднем по 14 реалов (280 руб) ботинки - 168 реалов (3360 руб) Обратите внимание на пилотки. На португальском языке она имеет жутко забавное название - "bibico". На всех пилотках есть разноцветные окантовки. Для солдатов и капралов окантовка зелёная, сержанты имеют красную окантовку и у офицеров она жёлтая. Торжественная часть подходит к концу. Завершает её гимн Бразилии в исполнении полицейского оркестра, солдатов и местного шерстяного питомца Стройными рядами и с пением солдаты уходят с плаца Ррравнение напррра-во! А у меня есть возможность поймать ещё кого-нибудь в кадр. Например, пятёрку "бомбейрос" (bombeiros - пожарные), награждённых медалями Или вот жандармы (guarda civil) В конце всей официальной части я попросила дать мне кого-нибудь на растерзание для небольшого интервью. Как я уже много раз отмечала ранее, в Бразилии люди очень отзывчивые и общительные, поэтому проблем с тем, чтобы найти кому задать вопросы обычно не возникает. Ко мне тут же подвели капитана Ронана для знакомства и общения с самым настоящим полицейским :) Итак, капитан Ронан Рамос уже 27 лет состоит на службе в полиции. Родился Ронан в небольшом городке, название которого я даже под пытками не воспроизведу, недалеко от Белу-Оризонти в штате Минас Жерайс. Вырос в Сорокабе, здесь же поступил в школу полиции в 20 лет. В данный момент Ронану 47 лет, он женат, имеет сына и дочь. Вот он на фото слева Ронан сразу предупреждает, что сможет ответить не на все вопросы, очень многие вещи он разглашать не может. Сначала я хихикаю, ведь какие у девочки могут быть вопросы? Так, только общие вещи какие-то да глупости всякие. Но оказалось, что на мои некоторые глупости запрет о неразглашении распространяется тоже. Пичалька. Например, я хотела узнать какой в данный момент в городе контингент полиции, оказалось, это не подаётся огласке. Также я наивная спросила как часто полицейским приходится убивать преступников. Фактически же полицейские вообще по закону не могут убивать преступников, поэтому такую статистику никто не даст на всеобщее обозрение. Даже о зарплатах он озвучил только начальную сумму для выпускников школы, напомню, это 2500 реалов. Многие вещи, которые я уже написала выше я выспросила у Ронана. Очень жаль, что общение было коротким и узнать я успела не так много. Договорить мы не успели - надо было бежать на экскурсию по территории участка. Спасибо, Ронан! А мы идём дальше в Кинологический сектор. В данный момент в полиции Сорокабы на службе состоят 14 собак. Один золотистый ретривер и различные овчарки. Из них всего одна сучка, остальные все кобели. Кобели в среднем на 10-15 см крупнее и на 10 кг тяжелее. В случае если собаке нужно вступить в схватку с преступником эти показатели имеют значение. Хотя, ранее, здесь бывали периоды, когда наоборот, количество сучек превышало кобелей, так что, нет особого умысла выбирать только более крупных кобелей. Все собаки служат с одинаковым усердием. Каждого пса в полиции обучают минимум к трём служебным задачам: поиску наркотических веществ, патрульной службе и поиску следа. У каждого пса есть свои сильные стороны, склонности и способности. Как правило, преуспевают собаки только в одной какой-то специализации. Награды на соревнованиях среди полицейских собак Ветеринарный кабинет Вольеры собак. Через стену с другой стороны, находится такой же ряд вольеров А нам выводят первого питомца - золотистый ретривер Аслан Аслан - местный чемпион в нахождении наркотиков. Однажды он нашёл схрон на 90 кг! Также в его успехах много других, правда чуть меньших объёмом, находок. И судя по упитанности он - местный любимчик. Такая себе жизнерадостная бочечка на ножках. Я, в общем-то, знала, что это "мащо" (macho - кобель по-португальски), но почему-то когда увидела упитанного пёсика целиком, у меня вырвалось удивлённое: "А она у вас толстенькая!". На что инструктор глянул на меня грозным взглядом и сказал: "Это он!". Даже как-то неудобненько стало. Но, продолжим. С каждой собакой здесь занимается только один инструктор-кинолог. Один инструктор обычно воспитывает по две или более собак одновременно. Каждый день кинологи занимаются и ухаживают за своими питомцами. Сан обработка и мытьё вольеров происходит два раза в день: утром и вечером. Так выглядят все вольеры собак. Комнатка с лежанкой и загончик на свежем воздухе Подходит очередь познакомиться с другим питомцем. Знакомьтесь, Зандор Этот милый дружелюбный пёсик на самом деле чемпион по укусам. Не знаю как звучит правильный термин, но у него самые мощные челюсти среди местных собак. Если вцепится - уже не оторвёшь! На таблице пишут, что он у нас специалист в патрульно-постовой службе и по следу Одного за другим нам выводят шерстяных полицейских для знакомства Никогда бы не подумала, что эти милые собачки могут быть грозным оружием на службе. Животные очень дружелюбные и видно, что обожают общаться Этого семимесячного щенка натаскивают на поиск наркотиков. Вот он как раз несётся от инструктора со своей любимой игрушкой. Игрушка, кстати, инструмент для обучения. На неё наносят запах наркотиков и приучают искать её Пёсик шалил как ребёнок и не хотел уходить обратно в вольер На территории кинологического сектора находится загон с различной домашней птицей. Насколько я поняла рассказ, они тоже участвуют в обучении собак. Собаки привыкают не реагировать на такие раздражители Два совсем молодых щенка Отбор щенков на службу обычно осуществляется в спец питомниках или у заводчиков. Щенка забирают в три месяца, после чего первое время учат его только основным служебным командам и играм. Профильное обучение начинается с 7 месяцев и длится до 1, 5 лет. В 1, 5 года собака может выходить на постоянную службу. При условии, что до этого времени её не отбраковали по каким-либо причинам. Но основной причиной отбраковки обычно является неправильно развитие бедренных костей. Служебная собака должна быть способной очень высоко прыгать, а у овчарок нередки патологии бедренных костей, из-за которых задние лапы становятся недостаточно сильными. Эта красавица будет нам показывать свои умения на специальном тренировочном поле с полосой препятствий Рабочий день служебной собаки длится 6 часов. На пенсию собаки уходят в восемь лет. Логичный вопрос, куда деваются собаки после восьми лет службы? Обычно, собаку забирает в свой дом инструктор. Однако, если по каким-то причинам этого не происходит, то собаку отдают на усыновление в семьи. К слову, очередь на служебных собак огромная! Один мой знакомый сказал, что ожидает служебного пса уже 5 лет! Слишком много желающих на это счастье. Между прочим, на усыновление идут не только уже отслужившие собаки. Щенки отбракованные на обучении тоже попадают в семьи. И щенка забирают с большей охотой. Ведь он уже прошёл обучение, но при этом животное ещё совсем молодое. Собачка, тем временем, показала свои умения и уже общается с детьми Время прощаться с инструкторами и собакой Далее у нас конюшни. Сразу видно, что где-то совсем близко находятся лошади В данный момент в конюшнях проживает 15 животных. Остальной контингент патрульных полицейских ездит на мотоциклах и машинах. Один интересный факт. Недалеко от моего дома есть очень симпатичный парк. Каждый вечер там патрулирует конная полиция. В зависимости от дня, в патруле бывает от 3 до 5 конных полицейских. И только сейчас я узнала, что это аж треть всей конной полиции города. К тому же очень часто вижу двух конных полицейских вообще рядом с домом. Однажды даже видела, как в том же парке из-за какого-то происшествия все полицейские рванули в другой конец парка и один из них свалился со своего исполинского коняки. Честно говоря, в тот момент аж внутри всё сжалось, а полицейскому хоть бы хны! Снова вскочил на коня и пулей поскакал дальше. Но продолжим о конюшнях и их обитателях. Кони, как и собаки, имеют шести-часовой рабочий день. Службу несут в среднем 25-30 лет! Конь по кличке Генерал строит нам глазки на прощание На выходе из конюшен вижу специальный грузовик для перевозки лошадей Собственно, на этом месте экскурсия для всех заканчивается. Но у меня почему-то есть чувство незавершённости :) Ведь надо же ещё напроситься подглядеть казармы! Задача нетривиальная, но done! Для этих целей, на входе в казармы был отловлен сержант Амарал, который не смог отказать. Как видите, койки расставлены очень плотно, половина из них пустуют. В казарме четыре ряда по 9 или 10 двухэтажных коек, значит всего казарма вмещает 72-80 солдат. Напомню, что с противоположной стороны плаца тоже находятся казармы. Сержант лично сопроводил меня. Довольно интересно, прежде чем войти он огласил казарму громогласным криком (не разобрала что кричал) и не менее громким хлопаньем в ладоши. Могу представить, что можно почувствовать, если в этот момент спишь. Но казарма оказалась пуста, все солдаты на учёбе. А нам уже пора уходить. Теперь-то мы точно прощаемся с полицейским участком. До свидания, сержант Амарал!
20.03.2017 смотреть >>
